黑猫警长爷爷的“下集”是与一群杭州青年的交集( 三 )
动画片《九色鹿》的导演 ， 是钱家骏先生 ， 他是戴铁郎的老师 。钱老早在上世纪50年代就申请把敦煌壁画九色鹿的故事搬上银幕 ， 但直到退休前 ， 才被批准拍摄 。1980年 ， 《九色鹿》成立了筹备组 。
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戴铁郎是被钱老点名进组的 ， 负责动作设计 ， “我看中的是你的想法” ， 这是钱老的原话 。
继前一组赴敦煌采风后 ， 戴铁郎和工作伙伴再次前往敦煌 ， 在观摩临习一个多星期后 ， 一行人又去成都的鹿场收集素材 ， 观察梅花鹿的跑、跳、行、卧 ， 画了很多动态速写 。
曾经以写实风格为《草原英雄小姐妹》做人物设计的戴铁郎 ， 觉得画回来的速写不能直接用 ， “《九色鹿》整体是比较唯美、抒情的 。”
如何表现出鹿的神性和敦煌壁画的韵味？戴铁郎想到“把动作的运动轨迹都拉长幅度 ， 都走曲线……比如 ， 鹿跑的时候 ， 腿要伸直 ， 幅度更大一些 ， 节奏也更慢一些 。”
这是他继《骄傲的将军》后 ， 又一次参与传统题材的创作 ， 最后我们看到的《九色鹿》 ， 无论是鹿与捕蛇人动作节奏的对比 ， 还是宫中舞队翩然起舞的柔美舒展 ， 特别是那段天马行空的神兽仪仗 ， 以及最后九色鹿跃入苍穹的画面 ， 都充满着神性、诗性和想象力 。
戴老后来跟学生交流时 ， 比较过这两部作品：《将军》借鉴了京剧的做派 ， 实打实 ， “九色鹿”更加飘逸、抒情 ， “是我的特色 。”
杨晨曦把那个称为“戴式浪漫” 。戴铁郎以自己对美的感知和加工 ， 指引更多人生发出浪漫的幻想 ， 进入到一个更美好的世界 。
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在学生和小友的记忆里 ， 戴老的太太于上世纪90年代去世后 ， 戴铁郎就总是睡在家里的长沙发上 ， 那张大床是家里唯一能铺开造型设计稿的地方 。
当年 ， 被戴老大胆启用的制片人印希庸 ， 还是个年轻小伙子 。在戴老家 ， 他第一次看到黑猫警长的最初“人设” 。
“挑你喜欢的”；
“我不大喜欢”；
“为什么”；
“我喜欢戴大盖帽的 ， 很神气”
戴铁郎当即画了一个黑猫戴着大盖帽的造型 ， 改完拿着一叠稿子去少年宫请小朋友选 。“我很满意的 ， 他们（孩子们）说不好看 ， 我就不用 。”相比个人偏好 ， 戴铁郎更听从孩子们的喜好 。
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《黑猫警长》后来成为我们这一代孩子最喜欢的动画明星 ， 仅排在《大闹天宫》的美猴王之后 。但当时一、二集送审时 ， 却收到了一大堆意见 ， 认为“荒诞”“血腥” ， 不适合儿童观看 。
戴铁郎的倔劲儿又上来了 ， 他始终有着清晰的定位：这是一个向孩子介绍科学和法律知识的故事 。里面的奇思妙想都是他平时悉心收集 ， 有科学依据的 ， 比如母螳螂吃掉公螳螂 ， 等等 。
后续三集的摄制工作整整停了一年 。1986年才拍完了第三、四集 ， 后一年第五集完成 ， 《黑猫警长》停在了第五集的片尾 ， “请看下集”没有了下集 。
戴铁郎和学生们透露过一丁点：白鸽探长跟食猴鹰战斗的最后 ， 白鸽掉下去了 ， 没有明确交代有没有牺牲……我留个悬念 ， 这样将来我可以再让它出来 。
他也带点小得意地解释过很多人问的问题“为什么黑猫警长的胡子左右都只画了一根”：多画一根胡子 ， 后面动画里等于要多画多少笔啦 ， 不得了的 。
他反问：就算只有这一根 ， 你也得承认他是猫吧 。
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