伦理电影卡合聚 《囧妈》:一部聚焦家庭人生伦理的内涵喜剧
“文艺是时代的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的潮流。”自中国电影产业诞生和蓬勃发展以来，中国电影以生动直观的视听语言记录了当代中国政治、经济、文化、科技的辉煌成就和人民生活、社会形态的巨大变化，真诚赞美新中国成立70年来波澜壮阔的篇章。因此，在今天的中国电影中，艺术叙事应该与社会转型发展的历史叙事和人们的文化需求相协调，牢牢把握人的本质，这是最重要的创作，记录在人民中，反映在人民中，影响在人民中，创造出无愧于人民和时代的历史杰作。
那么，人的创造本质是什么呢？在新时代的社会语境和思潮下，“假大”空的描写，夸张的情节，不可思议的道德绑架，潦草的创作态度，显然不被市场和观众所接受。真正的人性是着眼于大时代的个体遭遇，用小与大表现家与国的情怀，让电影所表达的故事具有代入感，能够引起观众的共鸣，体现大时代鲜明的历史特征。
电影《我不是药神》是一部有人民特色的电影，它在口碑市场上双丰收的理想结果表明，文艺创作反映新时代是人民的热切期待，是新时代电影创作的使命。同时也让中国电影市场惊讶的发现，Xu zhng导演不仅能拍出《泰囧》《港囧》等爆笑喜剧，还能创作出充满人文情怀、直面社会痛点、探讨人性矛盾的艺术作品。
在今年的农历新年，导演Xu zhng再次踏上了“对不起”系列的征程，寻找“爱”和“家”的意义。电影《迷失在俄罗斯》保留了鲜明的幽默反转Xúzhng风格，用三把灵魂钥匙打破了人类伦理道德和家庭爱情的枷锁。在新的语境和新的思潮背景下，表现为家庭关系的重组、转型和升华。这是一部优秀的作品，有小故事和伟大时代的新特点。
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第一个关键:自我重建
《迷失俄罗斯》，包括Xu zhng导演的《尴尬》系列，都是“公路电影”。这类电影起源于20世纪60年代的两部好莱坞作品《逍遥骑士》和《我们没有明天》，着重刻画主角的内心世界和旅途中的变化、成长和收获。
《尴尬》系列中的电影作品都不同程度地开创了中国道路电影的新方向。《泰国》以“共性”为道路电影的创新方向，努力探索现实生活中的戏剧性因素，强调对生活原生态的真实再现，追求简单、自然、细腻、真实的叙事风格。在《迷失在俄罗斯》中，聚焦于道路电影的主体——人的根本存在。主人公伊万是影片的核心主题之一，他的自我意识在旅途中受到创伤和重塑。在西西伯利亚的寒风中驶向远方雪国的火车主角伊万所面临的危机和意外，其实是我们每个人在漫长的人生旅途中与亲人的纠结和脱节。
伊万在上车前迷路了。他有资源也有发言权。他想得到亲人的依赖和理解，想和老婆妈妈一起掌控自己的生活。于是，他要求妻子按照自己的意愿生活，误登火车，参与母亲的旅程，面对同样“受伤”的娜塔莎，陷入感情的漩涡。他又气又难过，不知所措:“我是为了你好。你为什么不理解我，不理解我？”
影片以中年男性为核心，刻画了母子夫妻关系。的确，我们都知道“你的孩子不是你的孩子”，“你的妻子不是你的附庸”，但在日常生活的语境中，我们难道没有做过“以名为利，试图操纵和控制他人的生活，坚持自己是对的”这样的事情吗？家庭的共同意志和个体的自我意识之间的眼泪、分歧和对立，使爱情在反复的争吵、沉默和误解中似乎被溶解和湮灭，爱情的双方失去了双方。
然而，只有当讽刺的意外戏剧性地降临到他身上，当爱情走进岔路口，终于大白于天下，当伊凡回到母亲的怀抱，他才学会了如何让自我意识和家庭关系融合共享。仿佛是命运，一场因分裂而开始的旅程终于走向完美。今年冬天，《迷失在俄罗斯》不仅救赎了伊万，也救赎了Xu zhng，我们每个人都面临着同样的亲子和爱情问题。
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