奸人坚结局 揭秘民国剧虐恋进化史：告别畸恋桥段 专虐粉丝( 四 )
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第二部分:拓宽港制民国剧的视野。动荡的时局引出主角的爱情
民国是一个动荡的时代。只选择其中的爱与爱岂不可惜？香港制作中的民国剧既保证了对爱情的描写，又注重对时代背景的处理，拓宽了以戏剧表现形式讲述民国剧的方式。
乱世中，主人的感情摇摆不定
民国港制剧基本都是以老上海、老香港、老广州为背景，表现了民国怀旧的人文风格，尤其侧重于混混和租界大亨的儿女之情。
《上海滩》自然是80年代民国电视剧中的经典，代表了大陆观众对整个80年代香港电视剧的记忆。90年代，港剧传入大陆成为常态，香港制作的民国剧一度充斥了很多观众的记忆。
例如，由周慧敏和陈锦鸿主演的《京剧蓝调》以民国初年为背景。军阀割据导致民生困苦，各路势力带着藏宝图的秘密与戏班拼个你死我活。同样，奇兰和郭可盈的《黄埔的爱情》都是动荡年代的爱情。《飘》和新千年后的玫瑰色商业都是结构相似的作品。与琼瑶的戏剧最大的不同在于，港剧中男女爱情的分量和中外仇恨的分量是相等的，观众可以感受到爱情的审美残酷，体验到中外感情的尊严。
民国喜剧也是港剧对民国剧的一大贡献。虽然《列夫成龙》《奸人剑》《五味人生》等剧主题不同，但都是包装在喜剧里的。虽然这些剧不是以爱情为基础，但是爱情的元素是不可或缺的。再加上轻松的剧情和搞笑的表演，民国喜剧改变了很多观众看到民国时以为是纯爱或苦情的印象，也治愈了部分观众的童年阴影——民国人也笑了。
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第三部分:民国大陆虐恋时代来临。告别大团圆结局
进入千禧年，大陆的民国剧终于兴盛起来。它结合了每个家庭的优势。既有琼瑶剧的情怀，又有港剧的大格局。更重要的是，它的演员、语言、故事都与大陆观众有着更密切的联系。
21世纪，内地终于告别了偶像明星的真空时代，艺鹭、陈坤等人纷纷走红，使得内地逐渐涌现出凸显偶像气质、复古时尚气息、较少剧情限制的影视作品，成为目前最适合包装明星的剧集。
这一时期大陆的民国剧在情感上达到了极致，但与时局保持了安全距离。比如《像雾、雨、风》，聚焦于美好的爱情，伴随着生死官司的刺激，这些都与民国大时代的背景没有紧密联系，《花样年华》更是雪上加霜。故事讲述了20世纪30年代上海四对追求音乐梦想和理想爱情的夫妻的成长故事。爱情和友谊是最重要的，家庭生活。
《橘子红了》是民国现阶段特有的一部戏剧。导演李用她戏剧感的拍摄手法，在有气氛的深宅大院里，创造了一个凄美的故事。总的来说，现阶段的民国戏剧还处于探索阶段。除了提供能被观众记住的故事，还带来了一批参演演员，如陈坤、艺鹭、黄磊、周迅、安吉尔等。，到如今娱乐圈大牌的地位。
虐待狂更加尖锐，往往以悲剧告终
也许是为了区别于以往的民国剧，现阶段的民国剧大多都是极其悲情的结局。手法犀利，总是先把最好的东西呈现给你，然后一点点的拆散，最后一下子分崩离析，让观众觉得痛苦，没有回旋的余地。
陈坤在《像雾、雨、风》中饰演的陈子坤，最后死在爱人父亲的枪下；《金粉世家》中，金府被大火烧成一片废墟，一大家子败了。金妍熙和冷清秋的爱情无果而终；在《花样年华》中，周子豪的梦想破灭了，他的朋友们纷纷离开他，最终被枪杀。
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