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金棕榈
本文转自微信微信官方账号“DeepFocus”，微信号:deep_focus
熟悉戛纳的影迷都知道，金棕榈虽然是世界艺术电影的“最高荣誉”，但通常名不副实。以去年为例，即使是侯孝贤的《刺客聂隐娘》、托德·海因斯的《卡罗尔》、拉斯洛·奈迈施的《索尔之子》，也很难征服全世界的影迷，但我相信很多观众都会认同，上述三部电影的主角之一米歇尔·布罗尔(Michelle broll)是《联合骑士团》(United Order)的代表作，来自百老汇的鲍勃·福斯(bob fosse)凭借《卡拉ok酒吧》(k歌吧)夺得奥斯卡小金人后不负众望，进而制作了传记经典《莱尼故事》(Lenny Story)
除了这些强大的“竞争对手”排队之外，还有一个1975年最让人动情的爱情，没有一个是安东尼奥尼的《过客》。呼应《放大》的安式哲学，采访人员角色所画的叙事，摄影与电影相互定义的问题意识，身份与现代性异化的可视化，尤其是镜头“不可能的运动”所做的长镜头，至今被无数粉丝和学者津津乐道——破窗而出的巡航美学，既无缝缝合了幻觉，又在不经意间让镜头、镜头背后的“作者”和电影本身。无论从哪个角度来看，被金棕榈低估的《过客》都不应该也不会成为电影史上的过客，即使它可能会让我们作为观众自愿以“过客”的身份坐上审判席。/marcel pagnol /Maurice Lehmann
金棕榈:《鬼门关》《君子好报》
寂静的世界
剩余的珠子:《那不勒斯的黄金》和《第七印》
《卡比拉之夜》和《懂得太多的人》一直给人的印象是，三大电影节的大致区别是:柏林偏向主题，越忌讳越好；威尼斯偏爱人文关怀；而阎娜重视艺术性。但是，回顾过去金棕榈的获奖者，似乎不是一回事...当然，这些都是我在有限的观影经历中比较的结果，但即使我没有看到主赛所有入围的影片，我也能挑出比获奖影片更有资格拿金棕榈的影片。当然，众所周知，奖项与评委会的关系很大。然而，当我们回顾20世纪50年代初的几次会议时，我们会对这些选择的合理性感到困惑...比如1953年的赢家是克鲁佐的《恐惧的代价》。这部电影虽然有金棕榈光环，但后续的学生/学者还是要看的。但是，与克鲁佐的其他作品相比，这部电影只能算是逊色。不如他早期的瑞文或者曼侬，也不如他后期的恶魔。不过还是拿了奖，形式上没有创新。大概是那些可敬可恨的工人的描述让人觉得有些感动，尤其是最后进去的油沼让人觉得害怕。另外，没有什么值得一提的。其实无论从哪个角度来说，如果说1953年的竞赛片《何》《爱恨情仇告白》或者《终点站》还不够的话，至少《愚人先生的假期》终于是无可争议的经典了！本届会议的主席是古科托！不管你怎么想，大家都认为傻爇应该更符合诗人的审美，除非像Guns这样的其他成员起到了很大的影响。
来年，1954年，谷克托继续当主席，但这一年或许因为参赛片相对弱，或者因为有巴赞和布努埃尔这类成员的加入，这年的金棕榈落在衣笠贞之助的《地狱门》倒算是争议小一点，尽管有人也极力支持金尼曼的《乱世忠魂》。但想到连里察索普那极平庸的《圆桌武士》都能入围，大概这一届真的很弱吧…
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第二年，1954年，古科托继续担任主席，但今年，也许是因为参赛作品相对较弱，或者是因为巴赞、布努埃尔等成员的加入，今年的金棕榈登陆衣笠贞之助的地狱之门争议性较小，尽管也有人强烈支持《乱世佳人》中金曼的《忠魂》。但是当我想到即使是理查德森平庸的《圆桌武士》也能入围的时候，也许今年真的很弱…
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