我只能确认我被比利林恩伤透了心，其他的我都无法确认。
看完电影的第二天，我还在想这件事。看了好多讨论，很惭愧——你们都在说李安的主题，李安的想法之类的，可我就在想，比利林恩的蓝眼睛那么好看，为什么我看着演员自己的照片就没觉得那么好看呢？
当我痴迷于主人公的蓝眼睛时，我突然意识到一件事——这部电影没有关于别人的镜头，它是一部纯粹主观的电影:所有的镜头要么是在比利·林恩拍摄的，要么是在比利·林恩看到的世界里拍摄的。另外，没有其他镜头。
就像文章开头说的，这部电影没有解释性的镜头——李安用情绪来传达情绪，所以他既不解释“渴”，也不解释“哭”。但其实他放弃的更多。他放弃了所有的解说技巧——导演有很多技巧，比如他们经常拍一大片天空空，一只鸟孤独地飞过地平线，然后镜头转移到主人公身上，你就能明白主人公是孤独的。
李安的镜头从来都是极其内敛和成熟的，从不浪费。如果你想仔细分析的话，可以在每一个场景中想出点什么，了解导演隐藏在这个场景中的意图，然后把这些放在一起，导演会把你带到最后——这就是我们所说的李安作为一个“善于讲故事”的导演，他是这个行业中关于如何在每一帧中隐藏一个故事的顶级专家。
但是比利·林恩的《漫长的中场散步》呢？鸟儿既没有飞过天空，也没有在地上投下长长的影子。没有解释，没有建议。导演的意志被压缩到最低限度。比利·林恩只是一个不怎么说话的同伴。你和他一路走来，你看到他的脸，你看到他和他一起看到的世界的一部分，你不时听到他谈论他姐姐的生活。三言两语，他不多说，你也不多问。然后，你们在影片结尾分手了。他后来的世界是什么样的？你永远不会知道。
就这样，我盯着他。我觉得这真的是一个塞林格式的男孩。有着如此清晰的孤独，长大真的很痛苦吗？我成年很久了，几乎忘记了长大的感觉。虽然他给我带来了很多困惑——就像我不能真正理解身边的任何人一样，但我仍然，仍然，为他心碎。
毕竟120帧是用来表达情绪的，不是用来表达思想或者情节的——这是李安自己说的。不知道为什么哭了。我不能理解我的情绪，但它们确实来了。我知道自己的一部分和电影的一部分产生了共鸣，但我无法解释电影，也无法解释自己。不知道是不是意外而来，也不能背书这种共鸣——太难捕捉，易腐。
那么，未来120帧会发生什么呢？
硬红大作:
《暴风骤雨打赵本山》
刘晓庆:我的生活中可能会有奇迹
邹市明:一个天才拳击手的英雄历程和命运
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