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在Time.com的一次独家采访中,新海诚继续打开话题:“我从来不认为我是一个艺术家,而是一个商业作家。说到底,我为什么是商人?”因为你可以完全忘记我的作品,它不是艺术,不需要呆到十几二十年后。我只想为2016年的人们创作这部107分钟的电影。离开电影院后,你忘记了这并不重要。我怕大家看电影的时候不喜欢。"
新海诚不想成为一部有强烈价值观的电影,这和他家庭的成长环境有关。许多中国粉丝称新海诚为富二代,称他活出了日本电视剧中励志男主角的风格。他家境富裕但从小叛逆,不愿意听从父母的安排。大学毕业后,他去了一家与自己家建筑企业无关的游戏公司工作,终于在2016年夏天创造了奇迹。新海诚的父亲非常重视权威,但他一直抵制来自父母的指责,并讨厌被训话。所以在他的电影里,他从来没有告诉观众“少年和少女都要这样成长”,“这样的环境才能有利于人的成长”等等。他只是想做一个面对各种选择都很迷茫的故事。
在一次独家采访中,新海诚认同这样一个比喻:如果吉卜力的作品是动画界的苹果手机,那么他就是Android系统,通过使用公众可以学习的开源制作方法和技术,为2D动画的发展提供了新的可能性。
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新海诚告诉采访人员,事实上,他在日本动画界是一个非常非主流的创作者。如果非要说名字的话。“他认为,这部电影给日本动画产业带来了可能性。”以前大家都以为只有宫崎骏其人能拍出100多亿日元,现在证明没有宫崎骏其人也能拍出来,会给很多创作者很大的鼓励。".
然而,动画研究学者管仲阿福认为,从另一个角度来看,“宫崎骏其人接班人”这个话题反映了人们对日本动画的隐忧。
近几年来,日本动画虽然表面上还算红火,但仔细观察很难掩盖下滑的趋势。在日本,动漫一直是强项,群众基础也很好。在过去的几十年里,好莱坞一直专注于原创科幻特效电影和由原创小说改编的商业电影,尤其是“钢铁侠”的出现,漫威正在为改变英雄电影建立自己的宇宙地图,DC也在效仿,福斯和索尼也在效仿。现在的世界充满了美丽而弥漫的风。不过看起来对日本的影响并不明显,因为日本市场的独特性决定了人们对自己的原创Ip情有独钟,所以这些作品即使不出口也能卖的很好。孙曼和满妹在全球扩张道路上的差距越来越大,尤其是在炒饭方面。老Ip在营销和知名度上有优势,但由于时间跨度长,故事背景宏大,形成了自己独特的文化体系,新生代观众难以融入其中,历史包袱太重。
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“你的名字。”“是很好的示范。这是一部不设门槛,任何观众都能轻松进入的作品。全球视角和语言都比较落地,观众不用担心自己是不是XXX的粉丝。其实看到日本动画电影往年的票房成绩并不难。相当一部分老IP长期占据票房榜前十。但是,如果你总是把《龙珠》《一片》《火影忍者》给新一代观众看,你一定会越看越窄。
《十万个笑话》的导演陆曾经谈过一个现象:日本作为动画领域的领军人物,有很多值得学习的地方,比如产业结构、标志性建筑、成熟的制度模式等。而正是因为日本几十年的快速发展,使得类型化动画的发行越来越精细。这种没有“约束”的发展并没有扩大行业,而是在不断增加员工的工作强度,使得新人不再愿意加入行业,某种意义上破坏了整个工业生产体系,导致缺乏成功。
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