一切,一切都不到位,一切,却失去了重心。
导演想传达的东西可以很复杂,需要两把刷子和解读,但我觉得表达首先要简单明了。
、
说说演员吧。
团戏是最基础的技能,人多戏少。两者表现好不好,对比起来就特别明显。
浅野忠信没有说太多,毫无疑问,这出戏很好。不过他戏多,角色复杂,他有优势。
在配角中,尤兰达是最棒的。
这位孤傲浪漫的女明星,性格和经历,在短短几场比赛中,就给了一个非常清晰的交代。
打电话给陆先生求助,我紧张,惭愧,还有很强的自尊心,几句话就全进去了。
而燕妮的对手戏,尤其坦率、随和与骄傲,恰到好处的限制把握得很好。
和老公摊牌是一种戏剧性的表演方式,但只有她能忍受这么大的特写,她外在的坚毅,她对爱人的投入,她看透的绝望,她倔强的泪水,都很感人。
这种舞台感其实不时出现在这部电影里,包括葛优说话的方式,很容易让我想起一步之遥。
但是没有姜文,葛爷爷就没有对手玩不下去!
杜春肯定不行。马车夫杀手显然是故事的灵魂人物之一,但几乎没有存在感,不如燕妮的王妈,王传君的马孜。
是的,王传君有点惊讶。大家最了解他的是公寓里的关谷神奇,他模仿日本人说汉语,这次是上海话。他的主场应该是剧中少有的上海话说得好的演员。
关键是角色把握细致,有点社会经验的地痞形象生动。不幸的是,导演给了这个角色一个有限的位置,并承担了肮脏的权力,这是杜江的陪衬。玩法不多空。
钟汉良瞥了一眼,但这位平日里盛气凌人的总统突然一秒钟变得五颜六色、英俊潇洒,下一秒钟他只是诺诺的一名舞蹈老师,这太棒了。
章子怡“花痴”,并没有让我想起《海上皇》里同样是六年级的刘嘉玲,而是像《206》里的白灵。
她和尤兰达主要是支持这部电影的浪漫。
背景中有成千上万个迷人的场景。可惜陪戏的是韩庚,连最好的风情都缺乏。
然而,稻草丛中有光有影,太美了,难怪浅野忠信“似兽”。
、
其实这部电影最棒的就是名字。
《演义之死史》一听就很文艺。它有自己的民国滤镜,与上海海滩的色调相得益彰。
而且还从一开始就设定了问题,“什么是浪漫?什么是死亡?”
有人说是吴老师的爱;有人说是纯洁的死亡;也有人说,电影本身,当你问,浪漫在哪里,在回答中死去。
导演雄心勃勃,反映了所有的中华民国人民,如黄,杜和张,以及,和戴在电影中。
但我觉得故事应该以章子怡为中心。
她很可能是某种“意义”的化身或代表。
被人爱被人抛弃,每个人都爱她或者珍惜她,但是没有一个人真的对她好。她追求一些遥不可及的东西,被侮辱被伤害,从天真到绝望,从热情到MoMo,最后拿起枪结束了自己的罪恶。但是前面的路在哪里?
6、
听说这部电影本来叫《浮生若梦》,更多的是导演的野心。
想要几笔,勾勒出众生轮廓,进而以个人命运反映一个时代,必须要有精深的技艺。
许鞍华在黄金时代做了这件事。她用了更好的演员和完整的角色,但仍然没有成功。
《演义之死史》虽然是一部真诚的作品,但它只是以“历史”的名义拼贴碎片。恐怕导演不想理解。是什么在拿历史当镜子?
只是悲哀和悲哀。肯定有“XX死了”“XX死了”这样的命题和学说。
什么是垂死的浪漫?
我猜是导演事先准备好的对观众的嘲讽,或者说是自我否定:
“不懂是正常的。”
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