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上色即在罩色基础上的“随类赋彩”。其基本要求是：“色不碍墨，墨不碍色，又须色中有墨，墨中有色。”“色不碍色”亦是同理。只有色、墨按顺序分层渲染才能做到色、墨不碍，但又色、墨相和。“青绿法与浅色有别而意实同，要秀润而兼逸气，……若火气炫目，则入恶道矣。”“用色与用墨同，要自淡渐浓，一色之中更变一色，方得用色之妙。以色助墨光，以墨显色彩。”色、墨不碍并非两者没有关系，而是相互补助，所谓“用重青绿者三四分是墨，六七分是色；淡青绿者六七分是墨，二三分是色。”色、墨之间相助生辉，墨是骨，色是血肉。青绿山水画的色主要以石青、石绿、朱砂、朱磦、石黄等矿质颜料为主，都有很强的覆盖性，使用时要小心。“盖青绿之色本厚，而过用则皴淡全无。”此类颜料不可直接使用，要用水将其溶开后使用。石青、石绿又分为头青、头绿、三青、三绿等，越后者覆盖性越大，“粉气”越强。一般先上三绿色，多染在山石的中上部或顶部，而后上三青色，青、绿色交互映衬，两者搭配的好坏决定着整幅作品的优劣。“设色不以深浅为难，难于彩色相和，和则神气生动，否则形迹宛然，画无生气。”最后设色朱砂、朱磦于楼宇围栏、门窗、枫叶之上，不可过多，但一定要精致。总之，上色“青绿者，虽极重能勿没其墨骨为得。设色时须时时远望，层层加上，务使重处不嫌浓墨，淡处须要微茫，草木丛杂之致，与烟云缥缈之观，相与映发，能令观者色舞矣。”
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复色即在上色完成后进行色、墨调整，有“醒画”的作用，可使画面鲜活起来。经过以上各步骤的多次渲染擦洗后有些墨、色或被覆盖或被磨损，需要补色，另外还要去除三青、三绿等矿质色的“粉气”。复色分复原色和复新色，破损磨损处用原色。复新色是在如山石之脚及树干等处除用赭石色复加罩染，还要用稍深的赭石色或藤黄色复勾墨线，可使墨色润活，“画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色。不可用多，多则要滞笔。”在三青、三绿渲染的部分用头青、头绿进行复加罩染，要色薄轻透，切不可反复涂抹，这样可以去掉三青、三绿的“粉气”使青绿色有鲜活之感；用朱磦、藤黄罩染朱砂、胭脂等色，使色沉而亮；若画中有殿宇，其朱砂、朱磦色的门窗、围栏、金柱、檐柱等以及“红色”夹叶树的树叶亦要用胭脂等色进行复勾，另外在山石树木上黑色的苔点中间可点上石青或石绿使苔点亮如宝石，若再用泥金等复勾山石轮廓就成为金碧山水画。绢本青绿山水画还有一种背面复色，如同反面衬色，其作用是改变画面色彩明度，如若使画面沉郁，可衬墨、花青、胭脂等色，若使画面明亮，可衬蛤白、藤黄等色，此步骤须谨慎，水份要少色要薄不可反复涂抹，不然会破坏正面色彩而前功尽弃。
固色是用胶矾水在完成的作品表面薄薄罩上一层，以免画上的颜色脱落，胶矾水与做熟绢、熟宣的相同，可略为稀薄一点，用羊毛刷顺序同向一次性上胶，不可来回涂抹，不然会将画面上的颜色带起，破坏画面，若不够可等干后再刷一层。
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