《城中金花》里的大场面。
“大片”可以说是中国电影市场中一个“变质”了的词语。无独有偶，依照“类型电影”的操作模式，让中国诞生了一批好电影，也衍生出更大一批烂片。
当《尴尬》系列的拼贴喜剧火了之后，一系列的复制品出现了；小鸡电影很多，拍小鸡电影的人大量涌现...
但不可否认的是，“大片”给导演们带来了开拓电影新方向的名和利。而与此同时，也有电影人在低成本的有限条件下，不断突破类型片的局限，不断尝试中国故事的新维度。
总的来说，在中国电影市场不断扩大、蛋糕越做越大的背景下，关注度最高的电影已经走上了“反生活”的道路。在耀眼的光影中，我们听不到生活的语言，看不到平凡的日常生活，看不到活生生的角色。
他们要么飞来飞去，要么遭遇离奇，即便上班，也身处一个和现实社会脱节的虚假职场之中，演绎着编剧、导演和投资人既定的当代幻梦。
当然，浮夸的演技、糟糕的场景、凌乱的台词、精彩的剧情也在加重不真实感。
观众或许偶尔也会笑，也会感动，但是艺术的共鸣已经退化成周末的消遣，还没等走出影院，一部电影已经忘得七七八八。
与二三十年前的电影相比，银幕上的人物似乎不太像“人”。
戛纳红毯记录了中国电影的辉煌与丑陋。/ upsplash
《人民日报》就曾刊文点评21世纪以后的中国电影，提到市场对电影题材和内容的影响。在票房和数字的“威逼利诱”下，连现实题材的作品也放弃了对现实的关注和描写。
文章将《小时代》系列、分手大师等电影命名为华丽空漏洞。它不去挖掘生命的内涵，表达人性的深度，反映现实社会中人情的温暖和温情，让人回想起真理、历史、生命的意义。”。
网络语境下，人人都是一部电影的评判者，没有哪个元素是唯一的标准。在网友的“犀利批评”下，有人发微博道歉说自己用错了演员，有人要顶硬上继续“逐梦演艺圈”。
在电影《影》的剧照中，喜欢它的人对它的形式赞叹不已，而影评人则指责它只留下了它的形式。
我们说电影即生活，因为它“很少能靠自己成就一切，它是更大环境的一部分”。我们所能看到的每一部好片烂片，都是某个时代120分钟的缩影。
毕竟，生活不全是电影。
拍了大半辈子的谢飞导演常对学生说，电影只是一种工作和表达手段，它有价值，但也不是那么伟大。
但是，有些同学有一种激情:我爱电影一辈子，我要为电影而活。
谢飞都会怼他们：“你有病啊，为它活着干吗？”
更好的是，它们都在屏幕之外。
【郑绪岚简历 中国最好的电影 其实是你我的生活｜70年电影史】
《谁也不能少》剧照。
但我们始终期待着映射生活的电影，在其中看到真实的中国社会。
毕竟，我们有这么多与这片土地和这70年相关的好作品。
当我们闭上眼睛，还是能看到挺着大肚子的秋菊、在台上歇斯底里的程蝶衣、准备开一家好梦一日游的葛优、骑着自行车穿过大街的老工人范伟向我们涌来……
他们是你和我，他们记录着我们的昨天和现在，他们是比今天很多大片更动人的角色。
参考资料
戴季华，“1949年后中国电影中“人的形象”的变化”
王学泰，《岁月留声》
张颐武、电影与21世纪中国的新发展
莫言，《莫言： 从某一种意义上讲 看电影确实比吃饭重要》
陈郁，中国人的生命记忆:建国65周年民生往事
网易新闻，《看电影在中国是贵族消费》
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