接下来说说电影的制高点，纯粹是无聊的人看电影——我编的。这部动画引入了一个非常概念，叫做“时间流逝”，表现在两个方面:“想象很长一段时间”，和“想象很长一段时间很短”。王千和李习安就是患有这种“贫困时间综合症”的人。这种疾病是否存在不在我们的分析范围之内。然而，在电影中，时间很重要。李仙姬被贫穷的时光所困扰，他的生活一团糟，但他非常了解王千。从最后，的穷时候就已经治好了，所以她必须留下李来出力。
那么，我们能不能把迟到理解为一种活在想象世界里不想出门的年轻人，比如沉迷游戏的疯子？可能是李做作把游戏中的时间转换成了真实的时间，构建了自己的想象世界，前期也是这样，但后来她不再和李做作玩了，走出了虚拟世界，走向了现实生活，她的“可怜的时间综合症”自然就消失了。李普曼先生曾将“伪环境”一词从我们生活的世界中分类出来，意为“假环境”。说白了，还是我们自己通过收到的信息构建的虚假世界。那么，电影中的“时间流逝”是否真的存在虚拟世界与现实世界的这种联系，就要由作者来决定了。我只是一个虚构的人。
还有一点就是电影中多次出现的“门”这个概念。李提出玩通关游戏，因为会有一扇门通向过去，但真正推开门后，他发现有更多的门可以推开，任何一个都是李提供给他的过去生活的一个片段。于是李不停地推开门寻找。这样的过程为李仙姬提供了一个审视自己过去生活的机会。成长的时光和成年后的痛苦将像电影一样再次展现给李仙姬。他原本是在寻找错误来拯救王千的爱情，但当他真正推开各种各样的门时，他意识到冻结的过去是他自己的生活。如果他可以被随意擦除修改，那岂不是一个类似电脑的物体？门外往往是不同的空，是隐私或开放的屏障。门外门内，构成了李计划的假我与真我。整个过程似乎是一个不断推翻假我，重新发现真我的过程。然后，当最后一个真实的李习安恢复时，他的过去和他想象的世界结束了，象征着的王千消失了。“时差有“和”门两个概念，一个代表时间，一个代表空。李仙姬一直在二维空间中移动，直到他最终找到了时间和空之间的正确交点。
【李献计历险记动画片 《李献计历险记》影评：令人慨叹的国产动画佳作】《李献计历险记》的旁白是非常有分量的，既切合剧情又颇显文采。如果将李献计就当做作者本人的话，那么可以肯定作者李阳肯定是一个异常怀旧的人物，说不准就是个 寂寞的小青年。电影里的李献计在不停怀旧，作者借用李献计也在不停感念过去的一景一物，这种情感异常朴素与真诚，所以才能汹涌的打动这么多人。还给它冠上 最牛逼的国产动画的称号。但在我看来，李献计是挺牛逼，它的最牛逼也很快会被别人的牛逼给取代。更多我看到的，还是我们这群对国产动画满怀深情与希望观众 的热情，在一片萎靡不振中发现了《李献计历险记》，恨不能让它担负上捧回奥斯卡最佳动画短片的重任，这种热情却一次次被国产动画人打压的憋屈不已。但愿国产动画 能入今年台北101的标语”Taiwan，up“一样，好好的up一次。
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