原创 乘以0 经典947
本周的“947爱乐厅欧洲现场”聚焦北德广播爱乐乐团2019-2020音乐季系列。我们发现有六场演出是由现任乐团音乐总监、英国指挥家安德鲁·曼兹表演的。
《纽约时报》曾在一篇乐评文中这样写道：“巴洛克小提琴家安德鲁·曼兹的学者风范和能言善辩的口才，可能会被误认为是一位优雅的英国音乐学家，直到他把乐器放在下巴下，这时曼兹先生似乎成了某位疯狂的科学家，在18世纪声音的想象实验室里狂奔”。
北德广播爱乐乐团
这句言简意赅的乐评，实际上已经给出了很大的信息量：曼兹曾是一位小提琴家，并且在早期音乐领域有着极高的建树，那他后来又是如何站上指挥台的呢？不妨带着这些问题，开启今天的文章。
曼兹至今的音乐生涯可以分为两个时代——独唱时代和指挥时代。他从第一时代走向第二时代是必要的，甚至是必然的。曼兹也尽力将自己的两个身份分开，向他展示音乐的各种意义。
本杰明·伊洛韦加
1965年，曼兹在距伦敦以北约60英里的贝德福德长大。他自己学了小提琴，但绝非“科班出身”。后来，他在剑桥大学主修拉丁语和希腊语。上世纪80年代，这座城市是对早期音乐表演感兴趣的音乐家的游乐场，有着很高的知识密度。
曼茨起初对现代音乐充满热情，后来在剑桥大学学习巴洛克小提琴。在接下来的二十年里，早期音乐更让他着迷。他与单簧管演奏家罗伯特·埃利希、古代大提琴家马克·利维、大键琴演奏家理查德·埃加勒等一起，组建了一支名为“剑桥音乐”的管弦乐队。
【安德鲁杨 安德鲁·曼兹：从古乐演奏家到成为一名指挥】剑桥大学视觉中国
获得学士学位后，曼兹进入伦敦皇家音乐学院和海牙皇家音乐学院学习，并很快成为由唐·库普曼所创立的阿姆斯特丹巴洛克管弦乐团中的一员，先是担任第二小提琴声部首席，并在24岁时荣升乐队首席。
1993年，他与大键琴手约翰·托尔和鲁特琴手奈杰尔·诺斯组成了名为“罗曼斯卡”的三重奏，由海因里希·比伯录制的八首小提琴奏鸣曲获得格莱美奖，随后引起了霍格伍德的注意。1996年，霍格伍德邀请曼姿加入自己创办的古乐院乐团，担任副指挥兼首席。
2003年，曼兹成了着名的英国古乐协奏团的艺术总监，与理查德·艾加尔一起巡回演出，在BBC逍遥音乐节上演出，将很多默默无闻的作曲家作品介绍给全世界的古乐迷，录制CD，获奖无数。
左边第一个是曼兹·范-乌斯。显隔代遗传物
就这样，曼兹音乐生涯的第一阶段与古乐紧密相连。他总能以近乎实验性的奇思妙想，在早期音乐领域结出硕果。“他打破所有既定的和声规则，创造了一个闪光般的世界”，小提琴家伊利亚·格林戈尔茨这样评价道曼兹和艾加尔所录制的科莱里小提琴奏鸣曲。
另一位小提琴家维罗妮卡·埃伯勒在分析曼兹录制的莫扎特《G大调小提琴协奏曲》时，大为惊讶:“他做了一些实际上不被允许的事情，他的表情极其激进，但这就是它如此激动和丰富的原因”。
视觉中国
但是，曼兹的古乐演奏生涯正遇上了这个流派的危机，所有的突破性发现似乎都已完成，发展变得停滞不前。人们呼唤“古乐”，某种程度上只是为了市场需要，填充唱片公司目录的空白罢了，或者满足人们对《四季》、《勃兰登堡协奏曲》这类经典作品的所谓新版本的猎奇心理。
曼兹开始感到越来越不舒服。他有时看起来很焦虑。他必须做的所有事情都已经做了。唯一可能的出路是人为的极端对待。在这种极端的解读中，速度变得越来越快，但音乐却变得越来越粗糙。
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