哈莱姆区一场时装秀前，模特们在背景中伸展身体。
美国，纽约，哈莱姆区，1950年
伊芙·阿诺德|玛格南照片
在她的镜头下，两名模特在上场前全神贯注地检查妆容，另一名模特在后台努力脱下带胸衣的紧身服装......这些都是极为私密的时刻。阿诺德的摄影实践的一大标志，以及她作品的一个关键特质，就是摄影师想方设法让自己消失在幕后。这既体现在她那些充满内省意味的名人肖像中，也存在于她对Malcom X和黑人穆斯林的深入记录中。
上图:模特刚刚炫耀完衣服，正在脱衣服回家。
下：一位黑人模特在哈莱姆区的夜总会展示自己设计制作的连衣裙。
美国纽约哈莱姆区，1950年
? Eve Arnold | Magnum Photos
其中，许多照片都以当时最着名的模特之一夏洛特·斯特布林为主角。“我一直相信，拍摄别人一般都是合作的过程。”阿诺德补充道。其中，许多照片都以夏洛特·斯图布林为主角，她是当时最著名的模特之一。“我一直认为，拍别人一般都是一个合作的过程。”阿诺德补充道。
这位黑人模特戴着一顶纸帽子，帽子下面有一个卷发棒。她在等着把头发拉直。
美国，纽约，哈莱姆区，1950年
伊芙·阿诺德|玛格南照片
从顶着标志性的金发走上秀台，到在后台四处走动，斯特布林的镜头意识在照片中显而易见，她深知自己该如何在镜头面前做动作。阿诺德也深深体会到了这位模特在镜头前强有力的存在感，形容她的举止“像一头金色的野兽——或许是猎豹，又或是老虎。”
两位年轻的黑人模特在后台检查妆容。
美国，纽约，哈莱姆区，1950年
伊芙·阿诺德|玛格南照片
时装秀的举办地点五花八门，有清吧、夜店，以及教堂。如何游走于这些灯光阴暗的地方，成了阿诺德面临的另一个挑战。她回忆：“我在照明很差、也没有额外光源的房间里结束摄影，然后化上几个小时冲洗底片，最后得到一些灰暗朦胧的作品。”
红阿比浸信会教堂t台上的黑人模特。
美国，纽约，哈莱姆区，1950年
伊芙·阿诺德|玛格南照片
阿诺德当时只有一台40美元的Rolleicord相机，因此充分利用可用光源便成了关键。
这种技巧及其带来的自然美感，成了阿诺德摄影风格的一大标志。这种技巧和它的自然美已经成为阿诺德摄影风格的主要标志。
人们排队买哈莱姆时装秀的票。
美国，纽约，哈莱姆区，1950年
伊芙·阿诺德|玛格南照片
这一系列作品给布鲁多维奇留下了深刻的印象，甚至免去了阿诺德的下一次课堂作业，建议其继续去哈莱姆区拍摄。
阿诺德定格下的画面深邃昏暗、未经润色，跟当时强调精雕细琢的时尚摄影美学形成强烈反差。通过运用特色鲜明的纪实摄影风格，她算是无意中以这一摄影专题开启了时尚摄影界的全新方向。阿诺德固定的画面深邃黑暗，没有精修，与当时强调精致的时尚摄影美学形成鲜明对比。她用鲜明的纪实摄影风格，不经意间用这个摄影话题打开了时尚摄影的新方向。
年轻黑人女孩的美发和美容课程。
美国，纽约，哈莱姆区，1950年
伊芙·阿诺德|玛格南照片
当年，没有一家美国图片杂志对阿诺德的作品感兴趣。她的照片被布鲁多维奇自作主张地寄给了伦敦《Picture Post》杂志的一位熟人，并在同年被刊登出来。然而阿诺德却认为，图片的配文完全歪曲了这个项目的意义。
在玫瑰美发店，一位头发顾问正在给一对母女提供头发建议。
美国，纽约，哈莱姆区，1950年
伊芙·阿诺德|玛格南照片
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