《巫师三》为什么中国游戏业中，最能体现项目文化厚重度？( 二 )

在严厉的censorship之下，其实数目庞大的下沉用户可以说既没有完整、健全的世界观，也不具备理解完整健全的世界观的能力，而且作为一个生活环境中较少出现外族人、普遍缺乏跨文化经验的人群，他们未必能接受一个“天地不仁，以万物为刍狗”的客观而冷峻的世界，不能坦然接受本族群历史上存在过的真实、冷峻、乃至毛骨悚然的黑暗一面，在游戏中以剧情进行批判更是无从谈起，他们习惯接受的，就是那些所谓盛世、所谓英雄豪杰的脆弱幻想，还不能接受别人无情戳破他们的梦幻泡沫，这些人更难克制自己立即帮人的冲动、尊重其他人固有的命运。庞大下沉人群的世界观和优质3A的丰富立体的世界观很难兼容，这也是为什么资本愿意流向简单粗暴的氪金项目的原因之一。而且资本很清楚，汉武帝式的盐铁官营，与民争利是随时随地会在这片土地上复现的，既然所有努力都难逃收割之命运，那为什么不捞一票就走了？

【《巫师三》为什么中国游戏业中，最能体现项目文化厚重度？】从跨文化交流的角度看，如果说本土3A受众小准备出海，那么对海外做强本土文化输出的3A游戏，在输入地容易出现水土不服的情况。这一点也体现在国内不少出海小手游上，比如很多以出海为主的国产游戏，都会在世界观向西方靠拢，如中世纪，还有人会针对细分市场，比如阿拉伯和土耳其做高度本土化的游戏。虽然跨文化传播的成功游戏案例(只狼，对马岛之魂等）也有，但长期以来西方国家对中国文化比较陌生，而且在抢占文化输出制高点的战斗中大陆明显落后于日韩乃至港台，是否能让海外玩家感同身受，风险自不必说了。

《巫师三》为什么中国游戏业中，最能体现项目文化厚重度？( 二 )

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