一、挽联
挽联 ， 是古时候挽歌的变体 。 挽歌是古时哀悼死者的丧歌 。 挽联作为悼念死者的一种文体 ， 是汉民族民间的丧葬风俗 ， 流行于全国各地 。 起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的哀悼之情 ， 后渐渐形成一种对联的形式来表达 。 历代文人多以五言或七律等形式写作挽联 ， 以寄哀思 。 相传在宋代就写挽联了 。 陆游《老学庵笔记》载 ， 赵元镇（鼎）承相被谪朱崖 ， 病亟 ， 自书铭云：身骑箕尾归天上 ， 气作山河壮本朝 。
现在的丧葬活动中 ， 挽联仍被普遍应用 ， 成为丧家治丧时的必备之物 。
1．挽联的时代性和针对性
挽联属专用联 ， 是专为哀悼死者而写的对联 。 因此 ， 写挽联不仅要求感情真挚 ， 还要注意挽联的写作特征 。
(1)挽联的时代性 。 挽联是反映社会生活、表达人的思想感情的载体 。 随时代的变迁 ， 挽联的内容也会起相应的变化 ， 如：“宝瑟无声弦柱绝 ， 瑶台有月镜奁空” ， 是旧时丈夫哀悼妻子的挽联 ， 用在现代夫悼妻就多了点陈腐气 。
(2)挽联的针对性 。 做挽联有很强的针对性 ， 要切合死者的地位、身份、情操和业绩等 ， 甚至此时此地的思想感情也要切合事物与场合 。 挽联不能换用 ， 也不能通用 ， 这应该是挽联的写作灵魂 。
如挽丁玲：
剪柳春风 ， 节见穷时 ， 一曲桑干传广宇
凝尘瑶瑟 ， 情伤雪夜 ， 百年有女耀高丘
2．挽联的基本形式特点
挽联是属于对联中的专用联 ， 因此 ， 撰写挽联 ， 一定要掌握对联的本质特点和形式特点 ， 这是写好挽联的关键 。
（1）对联的形式特点 。 一般的挽联（对联）是由两句组成一联 ， 上句叫上联 ， 下句叫下联 。 挽联不管多么长（有些长联 ， 上、下联是由十几个字甚至几十个字组成的） ， 多么短 ， 总是由上联和下联组成 ， 上联和下联要搭配好 ， 次序不能颠倒 。 挽联的长短要视悬挂场所而定 ， 太长字小不不醒目 ， 太短空洞不美观 ， 应大小适中、美观大方 。
（2）对偶的形式特点 。 对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子 ， 成双作对地排列组合 。 严格的挽联 ， 不但要求字数相等、句法相同 ， 还要求词性也一样 ， 对仗非常工整 。 例： 雨中竹叶含珠泪 ， 雪里梅花戴素冠 。
现在撰写挽联 ， 能做到字数相等、句法相同或相似就可以了 ， 若进一步还能做到词性相对就更好了 ， 做不到也不必强求 ， 因词损意 ， 总是不好的 。
(3)平仄相对的形式特点 。 对联要求平仄相对 ， 这是就声调、节奏和韵律而讲的 。 虽然对联只有上下两联 ， 和律诗中间的对偶句不同 ， 不必很严格一定要押韵脚 ， 但是 ， 对联必须注意分节奏、调平仄 。 节奏本是乐曲结构的基本因素 ， 是由音响运动的轻重缓急形成的 。 所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联 ， 朗读起来要顺口 ， 有音乐节拍 ， 可以咏唱 。 即使不念不听 ， 只是看 ， 就会在内心产生一种愉悦感 。 反之 ， 长短、强弱各不相同 ， 节拍错乱 ， 就不是对联了 。
例：毛泽东挽蔡元培
学界 |泰斗
人世 |楷模
例：郭沫若挽鲁迅
平生功业| 尤| 拉化
旷世文章| 数| 阿 q
调平仄是句讲节拍、字调平仄 ， 。 中国汉语有四种不同的声调 ， 古代分平、上、去、入四调 ， 现代汉语没有入声字 ， 分为阴平、阳平、上声和去声 。 以平声对其它声调而言 ， 就分为平声和仄声 。 古代以平声为平 ， 上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声 ， 上、去声为仄声 。 古人做挽联很讲究平仄 ， 用平用仄 ， 平仄交错；字有定声 ， 律有定格 ， 形成了挽联特有的艺术风格 。 现在做挽联用字讲平仄 ， 上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的 ， 也有大体相反的 。 能做到严格相反而不损害内容当然好 ， 做不到严格相反 ， 做到大体相反也可以 。 用做律诗的方法硬去调联语的平仄 ， 不仅没有必要 ， 而且也难做到 。
推荐阅读
- 怎么写周记格式
- 工作业绩怎么写
- 【臭味】下水管臭味生活中用什么解决?下水管臭味怎么来的
- 自传怎么写
- 【玻璃纸】窗户玻璃纸怎么撕掉?窗纸老化碎了不好撕怎么办
- 简历自我评价怎么写
- 颁奖词怎么写
- 【保暖】羽绒服保暖还是摇粒绒保暖?摇粒绒保暖性怎么样
- 【棉棒】加湿器送的棉棒怎么用?加湿器的棉棒是通用的吗
- 子弹头辣椒种子怎么种子弹头辣椒和朝天椒有什么区别