三、故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题 。 试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚 。
参考资料：
剧本怎么写？ 剧本主要分为文学剧本与摄影剧本 。 文学剧本是比较突出文学性的剧本，摄影感偏低，包含话剧本（或称戏剧本）、小说剧本（或称剧小说）、小品剧本、相声剧本等；摄影剧本是比较突出拍摄感的剧本，文学艺术性可高可低（根据影片题材、市场、投资金等综合情况决定），包含分景剧本、分镜剧本（分镜脚本或电影剧本）、台本等 。
剧本是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出 。 与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等 。 它是以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式 。
剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言，是一门为舞台表演服务的艺术样式，区别于戏剧和其他文学样式 。
剧本创作技巧
一、多观察和思考生活；
二、多做构思，勤写勤练；
三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；
四、多对影片进行剧作分析 。 前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足 。
剧本是怎么写的 写剧本要注意
1、剧本主要由台词和舞台指示组成 。 对话、独白、旁白都采用代言体 。 剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明 。 包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，对布景、灯光、音响效果等方面的要求 。
2、剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现 。 好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值 。
3、剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局” 。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化 。
4、剧本格式有分景剧本和分镜剧本 。 分景剧本，包括开头、景象、动作、对白，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感 。 分镜剧本，通俗含义就是在分景后再分镜的剧本，大多是为写故事版与台本做基础与准备 。
5、剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里 。
6、一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大 。 剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧” 。
7、剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线 。 剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题 。
扩展资料
剧本创作尤其要力避“三无”：
1、无鱼作罟 。 这里的“鱼”主要指剧作厚重的内容 。 照苏格拉底的话来说，未经审视的生活不能叫生活 。 而艺术的任务就是帮助人们更好地审视生活 。 艺术要在我们功利主义的生活表象下揭示出一种深刻的实在 。
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