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学习知识|怎样写隶书，隶书书法怎么写

小知识


隶书怎样写 。 。

  • 字
  • 隶书写法

怎样写好隶书？ 此命题太广 ， 只能简答你 。 两个最主要的问题 ， 一是“蚕头雁尾” ， 另一个是“一波三折” 。 写隶书要注意让字扁为主 ， 整齐 ， 然后下方可以适当宽放 。 再就是“蚕头雁尾” ， 意思是写横时 ， 头要圆 ， 尾要向右上外翻 。 “一波三折”意思是写重要的长横笔时 ， 要微弯 ， 略似画一个波纹线 ， 最后向上翘起 。
我怎样写隶书 如图 ， 供参考 。 合意望采纳 。

怎样写隶书？ 隶书个字
书写样式
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怎样写隶书 （一）隶书的结构特点
1 .字形扁方
左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态 ，
而改以横向
（左右）
取势 ，
造成字形尚扁方 ，
笔画收缩纵向笔势而强化横向分展 。
2. 起笔蚕头
收笔雁尾
这是隶书用笔上的典型特征 ， 特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法 。
所谓“起笔蚕头” ， 即在起笔藏锋的用笔过程中 ， 同时将起笔过程所形成的笔画
外形写成一种近似蚕头的形状 。
“收笔雁尾” ， 即在收笔处按笔后向右上方斜向
挑笔出锋 。
3. 化圆为方
化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子 。
不过如果不了解篆书的圆 ，
就不易掌握
好隶书的方 。
因为隶笔中的直画或方折 ，
还无不包藏着篆字的弧势 ，
所以隶笔的
直往往有明显的波动性 ，
富于生命力 。
实际上隶书的笔意 ，
是建立在笔画运动方
式基础上的 。
4. 变画为点
变连为断
我们知道篆字不用点 ，
即使用点也只是一种浑圆点 。
而隶书中点已独立了出
来 ， 不再依附于画 ， 而且点法也日益丰富 ， 有平点、竖点、左右点、三连点（水
旁）、四连点（火旁）等等 。
5. 强化提按
粗细变化
写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹 ，
而隶书则有意强调提按动作 ，
形成
笔画轨迹显著的粗细、转承变化 ， 起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现 。
这与后来的楷书已很相近 。
隶书在字怎么写 掌握隶书的书写技巧,要多临贴,坚持每天一小时练习,要写出自己的风格你想写好隶书 ， 其实也不难的 ， 但是要根据你的性格和爱好去选择适合你的帖子 ， 并不是什么都要别人来拿主意的 ， 有些帖子适合别人 ， 但是未必适合你的 ， 在你要下手的时候 ， 首先要考虑自己的实际的情况 ， 这个帖子是否适合你 。
在隶书中 ， 有很多好的帖子 。 如《曹全碑》《乙英碑》《朝侯小子》《张骞碑》等等 ， 要选择一个适合自己帖子 。
不要东顾西盼的 ， 一贴精 ， 贴贴精 ， 笔法 ， 技巧 ， 全忘记 ， 不要让这些东西成为绊脚石 。 书法是抽象的艺术 ， 在于其意 。
而不在于其形 。 不要让以前所学的东西把自己关起来 。 放开手脚只管去写 ， 其他的是次要的 。 一家之言 。 不可为信 。
【学习知识|怎样写隶书，隶书书法怎么写】我学隶书是临的《千字文》 ， 不管是临什么碑帖 ， 要掌握其精髓 ， 扬长避短 。 也不要一味的去模仿别人 ， 在出帖的时候就要写出自己的风格 。

中国汉字怎样写成隶书 我是在学习柳体楷书的基础上学习隶书的 ， 又在学习隶书的过程中兼学行、草、篆等书体 。 我学习书法是各种书体穿插交替进行的 。 学了就要用 ， 在用中检验自己所学书体的优劣 。 通过多年的社会实践证明 ， 在我所写的各种书体中 ， 最受人们欢迎的是隶书 。 加之我在各种报刊发表的、各级书展参展的以及出版的书法作品中 ， 所占比数最大的也是隶书 。 所以我也就渐渐地以写隶书为主了 。 近年来 ， 不少书友以及我的学生 ， 不只一次的建议我 ， 将三十多年来从事隶书学习和创作的经验写一写 。 我总感到没有什么好写的 。 我学隶书既无家传又无专学师承 。 一次隅尔的机会 ， 在一个旧书摊上购得一本《西岳华山庙碑》 ， 真是如获至宝 ， 一直临习了近二十年 。 手下没有书法理论书籍作指导 ， 在漫长的岁月里苦心摸索 ， 不知走了多少弯路 。 后来随着生活环境的改善 ， 书法资料的增多 ， 我所摸索出的隶书技法才逐一得到验证 。 有的是和前人暗合了 ， 有的至今也还不合 。 不合者 ， 第一可能是谬误 ， 第二也算是我的“创造”吧 。 一、我写隶书的笔法1、点法隶书的点因在字中所处的位置不同而形态各异 。 有斜点、捺点、横挑点或是以短横、短竖代替的点等 。 其中除了后两种分别与短横、短竖的写法相同外 ， 其余的点法乃大同小异 。 注意掌握好大、小、粗、细、长、短和起笔与收笔的方向和部位就是了 。 方法是：逆锋起笔 ， 转笔重按过笔 ， 收笔时 ， 不接笔用回锋 ， 如本帖中“泛”“赤”等字；按笔用出锋 ， 如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字为例 ， 不赘述） 。 2、横法横画有平画、波画两种 。 平画的写法是：逆锋向左起笔 ， 绞锋向右过笔 ， 过笔中加有提按或顺笔 ， 令其有粗细变化 ， 避免浮滑 。 收笔迅猛空回 ， 末端或方或圆、或秃或尖自然天成 。 平画接笔时 ， 起笔收笔一要深入相接笔画的内部 ， 不得露出痕迹 。 我写短横与竖画穿插处 ， 习惯作渐按渐提 ， 使其呈鱼肚状 ， 如“掉”“扣”等字 。 但两个以上的短横并排与竖画穿插 ， 则不采用此法 ， 如“惟”“更”等字 ， 平画大都是平直的 ， 但为了适应个别字造型需要 ， 也有中段稍曲者 ， 如：“立”“山”等字 。 波画的写法是：逆锋向左下方轻按 ， 绞争锋向右上方蹲锋 ， 使呈“蚕头”状 ， 然后中锋向右运笔 ， （以下凡不说明用侧锋者均用中锋行笔）至捺脚处要稍停驻 ， 有时还趁机轻提以调正一下笔锋 ， 趁势下按 ， 使笔毛尽量铺开 。 斜后随即反正 ， 顺势向右上方行笔 ， 边行边提至末端笔管微微右旋 ， 使呈雁尾状稍停空回收笔 。 这一笔左边像“蚕头” ， 右边似“雁尾” ， 故称“蚕头雁尾”是隶书的突出特征 。 又是一个字的主笔 。 应注意的是 ， 波画不得在一个字中重复 ， 但也不是绝对的 。 如个别字需要出现两个波画 ， 定要分出主次 ， 如“舞”字等 。 所以有“蚕无二设、雁不双飞”的说法 。 3、竖法竖画的写法 ， 有的说与横画相同者 ， 有说与横画相似者 ， 即把横画竖起来就是竖画 。 说相似者欠妥 ， 说相同者错误 。 隶书的平画和波画均属横画 ， 试将两种横画都竖起来 ， 同竖画比较一下 ， 就不言而喻了 。 我写隶书的竖画是视其长、短、斜、正和部位等分别使用笔法 。 诸如：木字旁中的一长竖 ， 逆锋向上起笔 ， 顿笔绞锋下行 ， 至将近短横时渐行渐按 ， 至穿插处重按轻提 ， 使呈鱼肚状 ， 与短横配合 ， 四角皆呈圆形 。 此画上重下轻 ， 空回收笔 ， 状如一人昂首直立 。 惟字的一长竖 ， 虽与木字旁的一长竖位置相同 ， 为了和左右两个竖折相配合 ， 出现三个弯 ， 形似“游鱼三折腰” 。 “坐”字一竖上轻下重 ， “共”字两竖左右倾斜等等 ， 可在临习中细心体察 。 4、撇法撇画常与右边的捺画相对左右伸展 ， 形成隶书的特有风格 。 是学习隶书难度最大的一笔 。 撇画也有长短斜平之分 ， 但写法基本相同 。 仅举长斜撇一例 ， 余可类推 。 向右上方逆入起笔 ， 转锋顿笔向左下方运行 ， 整个撇笔都用逆锋涩进 ， 上段比下段稍快 。 行笔至三分之二以下 。 即边行边顿 。 至将尽处再重顿后 ， 外旋管向左上方渐提 ， 隐隐出锋收笔 。 5、捺法捺画有斜捺 ， 如“天”“人”等字；平捺如“遗”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“风”“飞”等字 。 笔法大同小异 ， 仅以斜捺为例 。 逆锋向左上方起笔 ， 转锋向右下方运笔 ， 边行边作提按颤笔步步加重 ， 上快下迟至捺脚处笔法与波画同 ， 不重述 。 6、挑法挑画与横画中的波画起笔处略同而“蚕头”较小 ， 如“挟”字 。 挑画与竖画相连者笔法是：竖画行笔至尽处不提笔 ， 即逆锋向左下方轻按 ， 转锋重按向右上方挑起 ， 末端把笔锋留住 。 折锋收笔如：“长”“既”等字 。 7、折法折画有横折竖折 ， 如“明”字 。 以横折为例 ， 横画至尽处稍向右上方一顿 ， 提笔绞转笔锋向下行笔 ， 或将笔锋离纸 ， 重起笔下行均可 。 运行中笔锋微微左右摇摆 ， 从微曲中求垂直 ， 折锋收笔 。 如“问”“洞”等字 。 如转折后向左下方或右下方行笔 ， 则笔锋略偏于左 ， 如“白”“为”等字 。 8、钩法隶书中有长钩短钩 ， 长钩多在左边无他画的字用之 ， 如“乎”“子”等字 。 短钩多在左旁有他画的字用之 ， 如“荆”“诗”等字 。 因长钩的笔法与撇法同 ， 故以短钩为例 ， 竖画至尽处稍提 ， 随蹲锋内旋管换向 ， 朝左下方涩进 ， 缩锋收笔 。 二、我写隶书的结构 结构、结字、结体、间架是一回事 ， 即利用各处笔画 ， 按照一定的规则 ， 组合成字 。 隶书的结构可分为“内密外舒”和“外密中舒”两大类型 。 我所写的隶书字 ， 从结构上分类 ， 应属“内密外舒”类 。 因为我长期以“华山碑”为范本 ， 作为隶书的基本功练习 。 后期虽然又临过“史晨”“张迁”“石门颂”等碑 ， 但仍没有脱离“华山碑”结体匀称谨严 ， 内密外舒 ， 字形扁阔秀丽的风貌 。 汉字的结构有单体字和合全字两种类型 ， 隶书的形态和结构千变万化 ， 但其基本原则不外乎是：重心稳定、分布均衡、疏密得宜、留放有则 。 仅以合体字“变”字为例 ， 即可见一般 。 在变的正中 ， 画一条垂直线 ， 两边的重量相等谓之“重心稳定”；左中右三部分笔画排列的均匀对称谓之“分面均衡”；笔画多的部位 ， 笔画细短空白少 ， 笔画少的部位 ， 笔画粗空白多谓之“疏密得宜”；“变”的中间是一言字 ， 言字的第一横故意拉长 ， 第二第三横和口字故意缩短和缩小 ， 下边的一撇一捺向左右伸展 ， 当伸则伸 ， 当缩则缩 ， 而又各有限度谓之“留放有则” 。 要想掌握好隶书的结构 ， 必须从临摹和自运上下苦功夫 。 碑帖上的字总是有限的 ， 当有了一定的基础 ， 想创作一幅隶书作品时 ， 有些字的结构不知怎样组合 。 所选临的碑帖中又找不到 。 解决的办法 ， 一是凭个人的经验推敲；二是查资料 。 推敲 ， 有时对有时错；查资料也未必都能查到 ， 即便查到了 ， 风格又不一定类同 。 我多年学习隶书的实践证明 ， 掌握隶书“结构”比起掌握隶赏心悦目的“笔法”来 ， 难度要大的多 。 但是 ， 只要有坚强的决心和毅力 ， 经过长期的磨练 ， 定会逐渐克服的 。 三、我写隶书的章法 隶书的布局形式有三种：1、“纵有行 ， 横有列”；2、“纵有行 ， 横无列”；3、“横有行 ， 纵无列” 。 其中最常用的是第一种形式 。 我作隶书 ， 不论竖写横写均用“纵有行 ， 横有列”的布局形式 ， 就是我常说的“横竖成行” 。 为了便于记忆 ， 试作章法歌诀一首： 一格一字 ， 字居正中 。 计白当黑 ， 黑白相应 。 疏能走马 ， 密不透风 。 横列当密 ， 竖行当空 。 左伸右展 ， 不得相冲 。 清晰明快 ， 栩栩如生 。 隶书的用格有方、长、扁三种 ， 因体势不同各有用者 。 我最长用的是方格 。 我认为 ， 靠住用一种最益于保水平 。 经如有时受字数和纸形的限制 ， 偶尔用长格或扁格效果就差些 。 长格和扁格的横竖比例虽无定法 ， 但最好在5比4的范围内设计 。 制格的方法有三种 ， 1、叠格 ， 2、画格 ， 3、套格 。 同样一幅作品写的篇数很少 ， 例如只写一篇 ， 字少而大者则叠格 ， 叠格要注意适当留出天地头和两个边 ， 不然则很秃 。 字多而小则画格 ， 把铅笔削尖轻画 。 也有故意用墨线或色线画者 ， 则另一种风味 。 同一幅作品如须写的篇数很多 ， 甚至经常写 ， 则套格 。 最好先用铅笔画一遍 ， 再用毛笔画 ， 线条宜粗不宜细 ， 蒙上纸看得较为清楚 。 设计格的时候 ， 要将字数、落款、钤印统盘考虑 。 是在末行的下部落款 ， 还是另起一行 。 落款的字写一行两行均可 ， 钤印一般是在作者名字的下边 ， 也有在左边者 。 印的下面还要留有一定的空白 ， 不得与正文齐平 ， 更不能超出正文 。 落款分长款、穷款两种 。 长款主要包括正文的出处、书写时间、署名钤印 。 如专为某人写的 ， 可写上受书者的姓名、称谓和谦词 。 如空白较多 ， 还可以写上书写时的地点、情况等 。 穷款只写书者姓名 ， 还有只写书者的名字 ， 不写姓者 。 如因款式的需要 ， 或表示对受书者的尊敬 ， 而将上款写在作品的右上方 。 也有将正文出处或书写时间 ， 写在右上方者 。 此乃谓“上款” ， 余则为“下款” 。 因隶书文静、端庄 ， 故用行草书落款作以调节为好 。 以上就隶书的“笔法”“结构”和“章法” ， 谈了点我个人的不成熟的经验和体会 ， 其中不免浅识陋见 ， 甚至谬误 。 请书法界老前辈和朋友指教 。

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