在先秦两汉的其他典籍里 ， 如《史记》所载《麦秀歌》 ， 《左传》所载《宋城子讴》、《子产诵》等 ， 也都是以四言体为主 。 可见 ， 在西周到春秋时期 ， 无论是社会上层还是下层 ， 娱乐场合还是祭祀场合 ， 最流行的诗体是四言诗 。
五言体
五言诗 ， 古代诗歌体裁 。 是指每句五个字的诗体 ， 全篇由五字句构成的诗 。 五言诗可以容纳更多的词汇 ， 从而扩展了诗歌的容量 ， 能够更灵活细致地抒情和叙事 。
在音节上 ， 奇偶相配 ， 也更富于音乐美 。 因此 ， 它更为适应汉以后发展了的社会生活 ， 从而逐步取代了四言诗的正统地位 ， 成为古典诗歌的主要形式之一 。
初唐以后,产生了近体诗 ， 其中即有五言律诗、五言绝句 。 唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古” 。
五言诗是每句五个字的诗体 。 它作为一种独立的诗体 ， 大约起源于西汉而在东汉末年趋于成熟 。 当然 ， 《诗经》中早就有五言的句子 ， 如《召南·行露》：“谁谓雀无角 ， 何以穿我屋？谁谓女无家 ， 何以速我狱？”
汉魏六朝时期的诗作 ， 以五言为主 。 说明五言诗形成于此一时期 。 古代本有五言诗起于李陵《与苏武诗》的说法 ， 但后人多加以否认 ， 如苏软题(文选动便说：“李陵、苏武 ， 五言皆伪 。 ”
又有说五言起于《古诗十九首》 ， 也未获广泛赞同 。 大抵五言诗系吸收民歌的形式而成 。
秦始皇时的民歌《长城谣》：“生男慎勿举 ， 生女哺用脯 。 不见长城下 ， 尸骸相支柱 。 ”就是使用五言 。 汉代的乐府诗如《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等也是五言 。
文人作的五言诗 ， 一般认为最早的要算班固的《咏史》 。 五言的句式是在四言的基础上每句增加一个字 ， 在句子的节奏上增加了一拍 ， 形成了二二一或二一二的节拍群 。 由于不同节奏在诗中交错运用 ， 就使句式更富于变化 ， 更具有音乐感 。
六言体
六言诗属古风类诗文 ， 已不多见到了 。
六言诗是旧诗的一种体裁 ， 全诗都是六个字一句 。 在《诗经》中已有萌芽 。 其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗 ， 如王维的《田园乐》：''桃红复含宿雨 ， 柳线更带朝烟 。 花落家僮未归 ， 鸟啼山客犹眠 。 ''
六言散句最早散见于《诗经》 。 其中有单句 ， 亦有偶句 。 如“室人交遍谪我”、“室人交遍摧我”(《邶风·北门》) ， “行役夙夜无已”、“行役夙夜无寐”(《魏风·陟岵》) ， “
五月斯螽动股 ， 六月莎鸡振羽”(《豳风·七月》) ， “置之河之干兮 ， 河水清且涟漪”(《魏风·伐檀》) 。 正是因为《诗经》中有这么多的六言句 ， 挚虞和刘勰论六言诗的起源 ， 才追根溯源到这里 。
但是 ， 《诗经》中的六言诗仅是散句 ， 既比较少见 ， 又没有两句以上的六言句连续出现的情况 。 所以 ， 如果以为在《诗经》时代就已经出现了完整的六言诗 ， 显然缺少足够的证据 。
到了《楚辞》 ， 六言句不仅较为常见 ， 而且有连续四句以上的情况出现 。 《离骚》 的基本句式是上七下六 ， 如“驷玉虬以乘笲兮 ， 溘埃风余上征 。 朝发轫于苍梧兮 ， 夕余至乎玄圃 。 欲少留此灵琐兮 ， 日忽忽其将暮 。 吾令羲和珥节兮 ， 望崦嵫而勿迫” 。
这样一种句式 ， 如果去掉上句的“兮”字 ， 实际上已经具备了六言诗的雏形 。 《九辩》中甚至出现了连续的六言句：“慷慨绝兮不得 ， 中瞀乱兮迷惑 。 私自怜兮何极 ， 心怦怦兮谅直 。 ”这是一个很值得注意的现象 。
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