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学习知识|如何学习音乐( 六 )

小知识



当气流到达咽腔时 ， 必然有一部分冲向鼻腔 ， 一部分冲向口腔 ， 要想把鼻腔中的气流折
回口腔是不容易的 。 这样 ， 使用上部共鸣 ， 便会形成全部的半鼻音 。 这种情况 ， 在一些
歌唱演员中是常有的 。 当他们希望得到上部共鸣的帮助时 ， 便把舌根降低 ， 软腭放松 ，
有时还把鼻孔张大 ， 这样 ， 把气流引进鼻腔时 ， 也就从鼻腔中泄出大部分 。
使用上部共鸣 ， 似乎半鼻音是不可避免的 。 但是在民族唱法中 ， 显然比美声唱法的鼻音
是要少些 。 这是由于两种发音的口腔开度和肌肉松紧不同而引起的 。 `歌唱的发声 ， 每
个韵母几乎都披上了鼻音的色彩 ， 尤其遇到窄韵母i.u.yu时 ， 这种现象就更显著 。 然而
听者要是不细分辨 ， 就听不出鼻音的色彩 ， 反而觉得声音饱满 。
由于韵母发音有高低性质的不同 ， 它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样 。 一般说 ，
窄韵母i/u/yu显然比宽韵母a/o/e强 ， 这点从实验上可以得到充分证明 。 为什么会有这样
的现象呢？这是因为发窄韵母时口腔比较窄＜声位高＞ 。 当声波达到口腔时 ， 不是很畅
快地流到口外 ， 它要比发宽韵母的气流送得缓慢 ， 这时腭部被鼓动的力量也就强些 ， 因
而可使颅骨受到强烈的震动 。 不过我们应该注意 ， 这类韵母最容易把声波引向鼻腔 ， 也
誻最容易产生鼻音 ， 而且发音时的口腔肌肉比较紧张 。 为了使它不带鼻音或少带鼻音 ，
发这类音时更应该注意口腔适当扩大 。 宽韵母a/o/e的口腔开度都比窄韵母i/u/yu为大 ，
从喉部发出的声波到达口腔时 ， 没有窄韵母那么大的强度 ， 而且很容易从口腔内部辐射
出动 ， 所以震动颅骨的力量也就减弱了 。 因此对于头部共鸣来说 ， 窄韵母比宽韵母更为
显著 。 这种情况告诉我们 ， 能否引起上部共鸣 ， 和气流压力的强弱很有关系 。
从声音的高低来说 ， 高音容易引起头部共鸣低音则容易引起胸部共鸣 。
这是因为发高音时声带闭合较紧 ， 气流的冲击力较强；发低音时声带闭合较紧 ， 气流的冲击力较弱 。 低音歌唱家常是利用胸部共鸣 ， 高音歌唱家则必须兼用头部共鸣 。 在这里我们应该注意 ， 唱低音只能说是以下部共鸣为主 ， 并不是说完全抛弃上部共鸣 。 当唱高
音的时候 ， 如果得到上部共鸣的协作 ， 发出的声音将是纯厚而清亮的 。 相反的 ， 唱高音只能说上部共鸣起主要作用 ， 要是缺少上部共鸣 ， 声音的高度将会受到影响；然而下部共鸣也不应该完全不去利用 ， 如果缺少下部共鸣 ， 要得到高音的宽度是有困难的 。 我们对于歌唱的声音＜不管是高音还是低音＞ ， 总是要求圆动听的 。 常听到一些女高音 ， 虽然能唱到C4 ， 的声音听起来却感到干燥刺耳 ， 缺乏圆满的色彩 ， 这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果 。 所以 ， 共鸣的利用在唱高音或低音时应该分别主次 ， 高音要以上部共鸣为主 ， 下部共鸣为辅；低音要以下部共鸣为主 ， 上部共鸣为辅 。 两者必须配合适当 ， 才能发出宽厚而有力度的声音 。 我们听到一些歌声很美的高音歌唱家 ， 当他歌唱时 ， 如果用手抚摸头顶 ， 可以感觉到剧烈的震动 ， 同时用手抚摸胸廓 ， 也会感到胸廓的骨骼发生震动 。 这说明高音不仅使用上部共鸣 ， 下部共鸣也在起作用 。 有人强调上部共鸣的作用 ， 而忽略了下部共鸣的协作关系因而得不到理想的高音 。 从广义上说 ， 胸腔和头腔和骨组织都有传导声音的作用 ， 但是它们的作用是不相等的 。
胸腔的骨组织再加胸壁本身的震动 ， 所引起的共鸣是很明显的；头腔的骨组织由于区域

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