这一节对传统文学作家只是参考，你们不可能作出这个选择，那么，下一节，说点大家感兴趣的东西，就是网络小说与传统小说的对接，希望对大家真正有些作用 。
（四）网络小说与传统文学的对接
我们说一部作品好，好在哪里呢？一般人会说语言、立意、故事，这些评价的元素，对于传统文学与网络文学是没有区别的，区别只在于顺序而已 。 传统文学会是这么排：语言、立意、故事 。 而网络文学会这么排：故事、语言、立意 。
传统文学往往自觉不自觉地将语言放在首位，而网络文学一定会是将故事放在首位 。
谁主谁次其实并不重要，重要的是，评判依据没有大的出入，都是考量这三个方面 。
既然没有区别，就证明网络文学与传统文学是相通的 。
先说一说两方的优劣点 。 网络文学的缺点就在于它过度地迎合读者需求，降低了文学艺术性的自我要求，为了故事牺牲了太多的东西，导致作品的厚度有损（当然，我说的这个厚度不是书本的厚度，而是艺术底蕴的厚度） 。
传统文学的缺点就在于为了艺术性，它牺牲的它的宽度与广度，这一点没有撞中读者的兴趣点 。
怎么办呢？
还是一个观念的问题 。 首先依然是认同 。
传统文学的前辈们，该承认网络文学的创造性，该承认他们想象力实在是丰富 。 网络写手们，我们也该承认，文字是有美感的，这老祖宗留下的玩意儿，的确博大精深，有时候，我们真的是在亵渎文字 。
其次呢？融合 。
他山之石，可以攻玉，取他人之长，补己之短 。
是时候了！将网络文学的丰富想象力、奇峰叠起的创造力融入传统文学，用传统文学的厚度包容这些故事，演绎这些故事，会是一个什么场景？
这一节到此就算是止了，只因为到底怎么去融合，是我目前思考的话题，我自己可以努力去做，但我还没到可以总结的时候 。 ***
（五）小说的一些体会
我算不得作家，也从来没有将自己视为作家 。 就如同大多数网络写手一样，更习惯称自己为写手 。 这是有讲究的，作家，作而成家，是一个高度，他们的写作叫写作 。 写手，只是写作的那只手，更多的是工具运用，他们的写作叫“码字” 。
作家也好，写手也罢，好歹也码了上千万字，各种情景贯穿、各种人物塑造、各种表述、各种各种，算是比较熟练 。
既然是个文字的熟练工，还是有些感悟可以说一说 。
首先是故事的塑造 。 很多人写作有一个先决条件，将故事框架完全理顺，甚至将每一章节的名字都取好，内容都设定好，然后再填空 。 这种方法好不好？当然好，至少它可以保证故事在自己掌控之下 。 但对于真正的长篇而言，有时候也会坏事，三个方面的缺点 。 其一，故事框架的设定是一个非常烧脑的过程，往往需要漫长的时间才能设置完整 。 等到设置好了，激情消退了，故事还没开始就夭折 。 其二，故事框架已经限定死了，但故事一展开，你往往会发现，故事的情节有时偏离轨道，开始的设定变得不合理，怎么办？只能修改后面的全部提纲，这修改又是一个漫长的过程 。 其三，故事限定后，一些突然冒出来的灵感会变得无所适从，安吧影响大局，不安吧，舍不得放弃，让作家颇受煎熬 。 很多人也怀疑，网络作家动不动一写几百万字，这提纲怎么设计？很简单，我们没有完整的提纲，一般是一开始写下开头部分的提纲，然后依势而变，把握大的方向不偏离，至于枝节随它去，追求自然和谐生动有味 。 这两种写作方式，用一个通俗的比喻是前者是画画，后者是栽树 。 画画你是先画轮廓，然后工笔画细节，在空隙处填颜料，填完也就完了 。 栽树呢？栽下树苗，看它怎么长，长大了，生枝、枝上又生枝，长叶子，开花 。 两种模式，两种结果，前者工整规范，后者不拘常规，前者大气，后者灵气，也就这样 。
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