其次是情节的设定 。 有人说过这么一句话：最为考验作家水准的东西，其实不是写故事，而是怎么去处理繁与简的关系，有的情节需要浓墨重彩，有的情节则是越简单越好 。 如果没有繁简，不管什么故事都是讲不好的，该繁的地方，你简了，读者会没被感染到；该简的，你繁了，读者思维会被你带偏，从而偏离故事主线，感觉乱 。 大家都是由简入繁的高手，我也就不提由简入繁，专提由繁化简 。 比如这么一个介绍：“周医生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因为给别人开了两幅药，被打成了瘸子 。 ”是不是很简单？有没有说清楚他的医术底细？再比如下面一段对话：“据我所知，凤凰帝国并不是你的家园 。 ”“是！”“但它是凤凰山庄的家园！”“是！”“凤凰山庄的人欲毁灭凤凰帝国，你这个外人跳出来阻止，是不是很讽刺？”“那是相当的讽刺！”“悔否？”“无悔！”“为何？”“公道！”是不是比絮絮叨叨的一大堆说教更有英雄气概？或者古龙老先生经典名句：小李飞刀，例无虚发 。 八个字，是不是比一堆数据做比较更能说明问题？
再次是氛围的营造 。 氛围营造是真学问，大学问，终任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通 。 有时候，紧张激烈的故事发展阶段，需要一个舒缓，这时候，就是氛围营造的关键时刻 。 比如《鬼吹灯2》，在《南海归墟》这个故事里，他就犯了个错误，故事情节的紧张延续太长，没有适度舒缓，导致诗者审美疲劳，哪怕是精彩的故事章节，换来的却是读者“你还有完没完”的愤怒，绝对是出乎他本人意料之外的 。 后面的各种续集，却又过度舒缓，让人兴味索然，跟第一部收放自如的风格形成反差，所以才会引发一些争议 。
其后是人物的塑造 。 人物是小说的灵魂，在传统大家面前谈人物，颇有班门弄斧的嫌疑，但或许我有些新的观点可供参考 。 其一，人物特性其实不应该一成不变 。 一个人在经历各种事情之后，看问题的角度是会改变的，处理问题的方式也会改变的，说江山易改，本性难移，指的只是人的本性，而不是小说中表现出来的人物特性 。 改变是可能的，但逻辑链条比较足够支撑 。 其二，人物的刻画是有标签的 。 每个人都有属于自己的标签，他做事、说话、处理全都有自己的特色 。 比如我说一个女孩子的一句话，大家头脑中一定可以浮现一个基本的形象：“你有良心没？我骑车子跑了几十里耶，这么可爱的小车车都累成了狗 。 ”你会将她安在一个女强人身上吗？显然不会 。 比如我再说一句：“你是大草原上的雄鹰，但你心上的草原不在这里！”这一定是一个知性的女孩子深情而无奈的送别 。 其三，人物刻画是有多种方式的，永远只选择最适合的那一种 。 琼瑶小说里的女主开哭的时候，你可以关上电视，抽一枝烟，等烟抽完了，再回头看看电视，兴许她还在原地哭，这是一种刻画，也能打动人 。 但我看过一部电视剧叫《龙年档案》，反腐题材的电视，市长罗成与心上人（采访人员柳眉）进入煤矿，昏迷不醒，他醒来后，眼睛上还搭着白毛巾时就听到柳眉的死讯，他的喉节轻轻动一动，一行清泪滑下白毛巾，没有一句话，依然让观众哭得稀里哗啦 。
最后是小说的高度 。 大家都说金庸是大家，为什么是大家？他能将历史与人物主线结合，他能将武学与佛学结合，能将人情与人性结合 。 这种结合就成就了大家 。 任何一本书都可以以点照面，以小见大，小县城、小人物，可以反映严肃而宏大的社会篇章 。 离奇的故事也会有一个永恒的主题 。 取材不决点终点，但小说的高度可以决定终点 。 仙侠故事是神话，但其中的佛性、魔性、人性同样缺一不可 。
推荐阅读
- 学习知识|如何练习书法
- 学习知识|如何学习书法
- 学习知识|如何练好书法，快速练书法
- 气阴两虚如何食补？主要注重温补
- 学习知识|如何写诉讼状，欠钱不还怎样写起诉书
- 学习知识|如何学习音乐
- 娱乐知识|二哥是谁，抖音文喝武喝二哥的故事
- 娱乐知识|你是谁啊，女生问你是谁怎么会
- 娱乐知识|财神是谁，中国正财神是谁
- 娱乐知识|我是谁我在哪，我是谁我在哪怎么接话