这两点做好了 其他的东西比如如何造型 笔画的连接 都是比较灵活的 可以自己设计 单但毕竟写出来的一定还是字啊
不过练习时可以当作画来’画” 主要是练习笔画之间的关系
请的行书怎么写 学写行书 ， 是大家普遍感兴趣的事情 。 因为行书是一种介于楷书和草书之间的书体 ， 它比楷书简括 ， 比草书易识 ， 实用价值高 ， 艺术表现力强 ， 是民间应用最为广泛的手写文字 ， 也最受人们的喜爱 。 由于行书比其他书体更善于抒发作者的思想情感 ， 所以在书法展览中 ， 行书作品总是占有很大的比重 。 大凡书法爱好者 ， 没有一个人不在行书上狠下功夫的 。
纵观中国书法发展史 ， 自魏晋以来的近两千年中 ， 篆、隶、草、楷诸体都有一个产生、发展和不景气的变化过程 。 如周秦时期的篆书和汉代隶书 ， 自唐以后皆一厥不振 ， 直至清代才得以发扬和光大 。 唐代的楷书最是登峰造极 ， 然自唐以后也是每况愈下 。 至于草书更是太“阳春白雪”了 ， 一直和盛者盖寡 。 唯有行书自产生以来一直不断地向前发展着 。 东晋以降 ， 行书艺术更是盛行不衰流派纷呈 ， 显现出它那极为旺盛的生命力 。
关于行书 ， 唐虞世南说 ， 行书之体略同于真 。 唐张怀瓘说 ， 行书之体是真书的小伪 ， 其体务从简易 ， 相间流行 ， 故谓之行书 。 有人说 ， 楷如立 ， 行如走 ， 这种说法比较通俗形象 。
关于行书的史略 ， 晋卫恒《四体书势》说：“魏初有钟胡二家为行书法 ， 俱学于刘德升 ， 而钟氏小异 ， 然亦各有其巧 ， 今盛行于世 。 ”据史料记载 ， 钟繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173） ， 均为三国时期魏国的书家 ， 刘德升（公元147—189）则为东汉时期书家 。 据此推断 ， 行书大约萌始于汉代而大盛于晋代 ， 距今约有1800年之久 。
关于行书的种类 ， 唐张怀瓘说 ， 行书非草非真 ， 离方遁圆 ， 在乎季孟 。 兼真者谓之真行 ， 兼草者谓之行草 。 这就是后人所谓行书有行楷、行草之说的依据 。
行书源于楷书 ， 然行与楷相比较 ， 二者之间有着明显的区别 。 就线条而言 ， 楷法笔笔规正、横直分明 ， 行则伸缩、收放自由、弧多于直 。 就结体而言 ， 楷法结构字字规范平正 ， 行则可正可欹 ， 可大可小 ， 变化不拘 。 就行笔速度而言 ， 楷法行笔较慢 ， 行则较快且酣畅淋漓 。 加上行书又大力吸纳草法 ， 常常以简代繁 ， 以圆转替代方折 ， 加强了字里行间的呼应和连贯 。 因此 ， 行书的特点是既具楷书之规矩 ， 又具草书之灵动 ， 笔法较为丰富 ， 时而侧锋配合中锋以露锋入纸凌空取势 ， 时而方圆并用藏露结合以刚柔相济 。 行书用笔讲究起笔得势、行笔得力、起收呼应、起迄分明 ， 这些都是行书有别于楷书的重要特征 。 此外 ， 行书的兼融性很强 ， 大凡今草之飞舞流动、章草之浑郁凝练、魏碑之方劲厚朴、隶书之气骨沉着、篆书之遒丽匀整 ， 行书都很善于运用和表现 ， 并逐渐形成了自己的风格特征 。 行书虽出于楷书而又异于楷书的主要原因是：一是由于草书的介入 ， 行书常常会对楷书中的某些偏旁部首的写法作一些删省、改革；二是行书为了自己书写便捷的需要 ， 也常常会改变楷书的原有书写笔顺 ， 形成了自己的独特风貌；三是行书常常在点画与点画之间 ， 增加了连绵和引带的手法 ， 产生了某些牵丝和钩挑 ， 形成了自己的脉络相通、意气流动、生动活泼的性格特征 。
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