对联怎么写 1.字数相等， 内容相关
这是对联格律的两个基础要素 。 字数相等， 指的是， 若上联是由几个分句组成， 则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成 。 总之， 若连字数都不能相等， 那无论如何也难以称得上是名副其实的对联 。
从内容看， 上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果 。 这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充， 即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照， 即所谓“反对” 。 如:
觉行圆满；功德庄严 。 （正对）
心平积福；欲重招殃 。 （反对）
还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系， 即所谓“串对”或“流水对” 。 如:
除了香甜苦辣咸酸涩；
无非柴米油盐酱醋茶 。
如果上下联内容毫不相关， 会使人觉得非常别扭和生硬， 则起不到对联应有的文学效果， 难以称得上是合格的对联 。 当然， 有一种特殊的对联形式， 即所谓“无情对” 。 它指的是上下联形式上(字面)对仗工整， 而内容上(意义)却有意不相关， 从而造成一种特殊的效果 。 无情对主要是利用对联的形式特征（对仗）， 来体现一种文学趣味和技巧， 其内容是次要的 。 如:
庭前花始放；
阁下李先生 。 (常用无情对)
树已半枯休纵斧；
果然一点不相干 。 (常用无情对)
总之， 字数相等， 内容相关， 是对联在形式和内容方面最起码的要求， 体现了最基本的对应性和关联性， 故将二者称为基础要素 。
2.词性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法要素， 也是最关键的两个要素 。 词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近 。 如名词对名词、动词对动词， 等等 。 如：
五蕴皆空观自在；
一心不乱见如来 。
此联中， “五”和“一”都是数词， “蕴”和“心”都是名词， “皆”和“不”都是副词， “空”和“乱”都是形容词， “观”和“见”都是动词， “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词 。 一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格 。 在具体的对仗中， 除词性外， 还可适当考虑词语在句中的作用， 对修饰词语的要求较宽松， 对中心词语的要求较严格 。
结构相称， 指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同 。 如:
一心常忍辱；
万事且随缘 。
此联上下联皆为主谓宾结构， 其中， “一心”对“万事”皆为偏正结构， “忍辱”对“随缘”皆为动宾结构 。
3．节奏相应， 平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素 。 节奏， 本是音乐术语， 指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象 。 在联律中， 则是指对联语句中有规律的停顿现象 。 节奏相应， 指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致 。 如：
漏尽-飞身-去；
心空-及第-归 。
以-神通力-护持-正法；
设-孟兰盆-超度-慈亲 。
不过， 作者认为， 节奏有广义与狭义之分 。 广义的节奏包括语意节奏和声律节奏 。 狭义的节奏则专指语意节奏 。 语意节奏主要依语句结构去划分， 指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇 。 声律节奏则是从平仄要求去看， 指句中一定位置的声调要求（平仄安排） 。 作者认为， 为使概念明确， 最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达 。 举例如下：
同时-闻-授记；次第-得-菩提 。 （节奏）
同时-闻授-记；次第-得菩-提 。 （音步）
当然， 节奏和音步还是有密切联系的， 二者经常是一致的 。
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