然而凡事有利亦有弊， 剑过于快了往往就难以收发自如， 起初独孤求败或许还没有意识到自己的剑法已渐入魔道（很有可能还因为江湖中人称他为“剑魔”而沾沾自喜）， 直至发生了那桩“误伤义士”的“恶性事故” 。
关于如何会“误伤义士”， 书中虽然没有详细记载， 但根据其产生的结果（即令独孤求败将“紫薇软剑”定义为“不详”之物而“弃之深谷”， 并由此开创了“重剑级”的新境界）来看， 该是与“软剑级”剑术无法收发于心有关 。 由此看来， 独孤求败将紫薇软剑“弃之深谷”的行动， 事实上代表了独孤求败对“软剑级”这段武学弯路的摒弃， 和另起炉灶的决心， 颇有一点“觉今是而昨非”的味道 。 而将“误伤义士”直书于剑冢之上， 又足见其坦当磊落之意， 非常人所能及也 。
（题外话：独孤求败很有可能就在这段时期， 将“独孤九剑”传与了那位“义士”的后人， 以致于这套剑法日后能传到风清扬手上， 而杨过所见到的剑冢却没有任何关于剑谱的记载 。 ）放弃“软剑级”这一剑学歧途之后， 独孤求败以多年实战经验的总结， 终于悟出了“以拙胜巧， 以重压轻”的剑学至理， 从而对其祖传剑法作出了第一次实质性的突破 。
之所以称之为“实质性的突破”， 是由于作为独孤家祖传剑法“独孤九剑”最高境界的“无招”， 在“重剑级”这一剑学新境界中已经成为了一个基础 。
《神雕侠侣》中对杨过初练玄铁重剑的情形有如下一段描写：“如此练剑数日， 杨过提著重剑时手上已不如先前沉重， 击刺挥掠， 渐感得心应手 。 同时越来越觉以前所学剑术变化太繁， 花巧太多， 想到独孤求败在青石上所留‘重剑无锋， 大巧不工’八字， 其中境界， 远胜世上诸般最巧妙的剑招 。 他一面和神雕搏击， 一面凝思剑招的去势回路， 但觉越是平平无奇的剑招， 对方越难抗御 。 比如挺剑直刺， 只要劲力强猛， 威力远比玉女剑法等变幻奇妙的剑招更大 。 ”
从这一段中， 我们不难发现， 所谓“越是平平无奇的剑招， 对方越难抗御”事实上正是“无招”境界的自然体现 。 以杨过这般轻狂跳脱的性格（据笔者认为， 杨过的性格极不适合练“重剑级”的剑法， 获此奇遇者若是换作少年时的郭靖的话， 其所领悟的武学真谛将远多于杨过）， 在知其然而不知其所以然的情况下由神雕督促着练剑， 尚能在数日之中就达到了“无招”的境界 。 （确切地说， 杨过终其一生都未能在武学理念上达到“无招”的境界， 但却在使用玄铁剑时自然而然地把“无招”应用到实践中去了 。 ）这不能不说是“重剑级”剑法的奇妙之处 。
“重剑无锋， 大巧不工 。 四十岁前恃之横行天下 。 ”这段充满了自信与豪气的题字， 说明在正当壮年之时创立了“重剑级”剑学的独孤求败在当时实已无敌于天下了 。
然而学无止境， 独孤求败开始寻求对自我的超越 。 “四十岁后， 不滞於物， 草木竹石均可为剑 。 ”正是这段历史的写照 。
关于如何用木剑胜过重剑， 曾经引发了杨过如下的思考：“玄铁剑重近七十斤， 这柄轻飘飘的木剑要能以轻制重， 只有两途：一是剑法精奥， 以快打慢；一是内力充沛， 恃强克弱 。 ”
这两种方法显然都是不对的 。 “剑法精奥， 以快打慢”已倒退回了“利剑级”和“软剑级”的水准， 不作考虑；而“内力充沛， 恃强克弱”也仅适用于“重剑级”， 倘若对敌双方都是“独孤求败”， 用这种方法较量的话， 败的必然是那个使木剑的“独孤求败”， 所以也就谈不上什么“木剑胜重剑”了 。
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