作者：黎荔
在寒风呼啸的隆冬深处 ， 莫名地 ， 想念夏日的艳阳海滩 ， 一叠叠波浪卷过 ， 留下一个个千姿百态的玲珑小贝壳 。
每次捡贝壳的心情 ， 就如一首欢快的台湾民谣《小茉莉》 ， 曲调和歌词都简单自得 ， 天真率性 ， 像是小孩子的胡言乱语：“夕阳照着我的小茉莉 ， 海风吹着她的发 。 我和她在海边奔跑 ， 她说她要寻找小贝壳 。 ”《小茉莉》的演唱者包美圣 ， 是台湾第一届民歌金韵奖优胜歌手 。 包美圣的声音干净清澈 ， 近乎于童声 ， 这首歌亮丽可爱 ， 是标准的台湾民歌时代清新风格的佳作之一 。 捡贝壳 ， 总是让人穿越回到童年 。 我们都曾是那个叫“小茉莉”的孩子 ， 在童年的海滩上捡贝壳 。 “月亮下的细语都睡着 ， 我的茉莉也睡了 ， 寄给她一份美梦 ， 好让她别忘记我 。 ”那一个甜美的好梦 ， 一定是深藏在金色的贝壳里的 ， 而贝壳在青色的大海深处 ， 某天小贝壳离开了耳鬓厮磨的海水 ， 水淋淋的被我们偶然捡到 。
多少次 ， 享受着海水的沁凉 ， 海风的清爽 ， 兴高采烈弯腰捡拾贝壳 。 海滩 ， 松软 ， 微凉 ， 踩上去咯吱咯吱响 。 海滩上的一个个贝壳 ， 有的倒扣半掩在沙中 ， 静卧隐藏 ， 有的白亮的一面朝上 ， 晾晒在日光下 ， 闪闪发亮 。 有的和手掌心一样大 ， 有的和指甲盖一样小 。 总是让人看得眼花瞭乱 ， 觉得哪个贝壳都好看 ， 都跟别的贝壳与众不同 ， 都让人喜欢 。 有时觉得 ， 留在了海边的贝壳 ， 蜕旧的肉体留给了大海 ， 可还有灵魂 ， 灵魂就藏匿在那美丽的螺形花纹中 。 或者 ， 被海浪冲刷到岸边的五彩贝壳 ， 是鱼希望能到岸上来的语言表达方式 ， 人类读懂了吗？
【去哪里寻找小贝壳】曾有一只贝壳 ， 水淋淋张开的手掌捧着的女儿叫维纳斯 ， 在爱琴海她被称作阿芙洛狄忒 。 《维纳斯的诞生》是文艺复兴时期波提切利的代表作 ， 表现女神维纳斯从爱琴海中浮水而出 ， 风神、花神迎送于左右的情景 。 背景是平静而微有碧波的海面 。 维纳斯忧郁地站在象征她诞生之源的贝壳上 ， 她的体态显得娇柔无力 ， 对迎接者以及这个世界似乎缺乏热烈的反应 。 这幅画告诉我们 ， 女神来到人间后对于自己的未来 ， 不是满怀信心 ， 似乎充满着惆怅 。 爱与美的女神 ， 从青色的大海深处被托起 ， 诞生于浮沫上的女神 ， 她的名字波光潋滟 ， 惊动四方 ， 可海中诞生的她 ， 如一枚贝壳般缤纷亮丽 ， 又如一枚贝壳般细薄脆弱 。 世间冰冷如刀的风 ， 会渐渐残剥掉贝壳上每一条花纹 。 没有了海水的沐浴 ， 贝壳的绚丽会黯然失色 ， 残留在花纹里的灵魂会孤寂 ， 乃至沉默 。 因为 ， 尘世间没有谁可以永远拥有爱与美 ， 那是只属于无限大海的丰饶 ， 当潮水涌来的时候 ， 一切都会被收回 。
维纳斯曾经珍珠一样从贝壳里诞生 ， 蒙娜丽莎同样也被梦的贝壳长久地孕育 。 在《蒙娜丽莎》这幅画里 ， 她身后的背景由天空、山野和河流构成 ， 它们那么不真实 ， 有点像现代照相馆里为了烘托人物而事先设计好的布景 。 没准正是因为这过于虚幻的背景 ， 使蒙娜丽莎的微笑显得加倍地神秘：这是哪里？她是谁？从哪里来？这个无从追究的如梦般变幻神秘的女人 ， 她看见了什么？她为什么不说话 ， 只是高深莫测地笑着 ， 似乎又略带淡淡忧伤 。 留下了耐人寻味的悬念或空白 ， 而又不失自身的饱满与丰盈 。 达?芬奇用一个虚拟的梦来包裹自己钟爱的一个理想化的女人 ， 她本身已成为一个超现实的女人、一个不朽的女人 ， 她是梦开出的娇妍的花 ， 她是贝吐出的晶莹的珠 ， 让人的心灵迷离荡漾 。 当我这么去理解《蒙娜丽莎》的时候 ， 突然我意识到 ， 时光席卷一切而去 ， 留给人类记忆沙滩的 ， 或者只有那几粒光洁晶莹的贝壳 ， 达?芬奇是一个捡到贝壳的人 ， 他的梦境里 ， 天海合一 ， 宽阔辽远 。 他捡到了最珍稀的金色贝 。 蒙娜丽莎这枚惊艳的贝壳 ， 一次次地被他捧在手心里 ， 是闪闪发光晶莹剔透的那种 ， 闪烁着一种难以形容的静美 ， 却是那样的熟悉和陌生 。 熟悉的 ， 是因为一次次出现在他的梦境里 ， 陌生的 ， 是这枚金色贝在现实生活里根本就没有出现过 。
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