盆景中的一绝——苏州盆景苏州盆景艺术的发展得天独厚 ， 太湖石玲珑剔透 ， 山崖溪边嘉树随手可得 。 苏州山水秀丽 ， 风光宜人 ， 在历史上早就有不少造园名手 ， 把山林野趣摄于城市的园林艺术之中 ， 因而“咫尺千里 ， 缩龙成寸”的盆景艺术更有了借鉴的范本 。 加之苏州向为文人荟萃之地 ， 盆景艺术长期受其文化艺术的熏陶 ， 逐步形成苏州盆景艺术的区域特性和独特的传统风格 。 苏州盆景的布局构思精细入微 ， 取法自然 ， 混同天生 ， 绝少斧凿之痕 ， 富有艺术情趣 。 在处理虚实、曲直、疏密、开合、明暗等关系上 ， 脉理清晰 ， 卓具匠心 。
苏州盆景的发展有着优越的自然条件 ， 历史条件和文化条件 。 这里风物清嘉 ， 景色旖旎 ， 给创作盆景提供了最好的范本 ， 苏州盆景的特色之一就是真实地表现了太湖一带的天然景色 。 那种疏林远山雅洁淡远的意境 。 又因在温带地区 ， 水陆交通便利 ， 可供盆景制作的植物品种极其丰富 ， 苏州也盛产适于水石盆景制作的山石如透剔玲珑的太湖石 ， 上等石料昆山石、钟乳石、砚石、沙积石等 ， 为盆景制作提供了充分的物质条件 。 从吴越春秋以来 ， 苏州一直是我国东南地区著名的历史古城 ， 士大夫在营造既可享受城市物质生活 ， 又可领略自然野趣的风景园林之作 ， 觉得盆景雅俗共赏 ， 色形并美 ， 又取材容易 ， 制作方便 ， 观赏时 ， 咫尺盆内能瞻万里天地 ， 方寸之中可辨千寻美景 ， 满足了他们不出门而获山林之怡的要求 。 于是摆弄盆景就成了苏州一带的封建士大夫的自鸣高雅的一种风气 。 而苏州历史上留下了大量诗文 ， 正好成了盆景艺术家借此立意的对象 ， 历代画家们笔下的画意 ， 往往也是苏州盆景中刻意模仿的主题 。 对苏州盆景影响颇大的是明代沈石田、文征明、唐伯虎、仇十洲在当时的画坛上以崭新的画风名满天下 ， 被后世称之为“吴门画派” 。 苏州盆景在此派画风的影响下,显示出独树一帜的风格 ， 苏州近代著名盆景专家周瘦鹃先生也曾说“我们盆栽 ， 一方面出自心裁的创作 ， 一方面是取法手上 ， 依照古人的名画来做 ， 先后做成的有唐寅的《蕉石图》、沈石田的《鹤听琴图》 ， 夏仲昭的《竹趣图》和《半窗翠图》 ， 清王烟客的《新蒲寿石图》等” 。 苏州古典园林艺术成就对苏州盆景的影响也很明显 ， 在某种程度上来说 ， 苏州园林是苏州盆景的模本 ， 苏州盆景是浓缩的苏州园林 。
苏州盆景主要有两大类 ， 一类是树桩盆景 ， 又称盆栽盆景 ， 苏州盆景的特点在这类盆景中表现最为突出；另一类是山石盆景 ， 又称山水盆景与或是称为山石盆景 ， 再从中分出水石盆景与旱石盆景 。 好的盆景耐人寻味 ， 具美的意境、美的画境、美的生境 ， 盆景的题款也与中国画的题款一样 ， 是我国传统的民族风格 ， 如“衡云”、“盼归”等 ， 仅几个字 ， 就能触亮你心灵的明灯 ， 把景“诗”化 ， 增加盆景艺术性和思想性 ， 开阔美的领域 。 苏派盆景传统造型有顺风、垂枝、劈干、一顶、六台、三托等 ， 以上所举各点可看出苏派盆景由取景到造型的过程 。 鉴赏盆景素有“一盆二景三架”之说 ， 它的主要特点是：一是古雅 。 用松、竹、梅、榆、榉等树种制作的树桩盆景将自然景色缩龙成寸 ， 往往是树木中的“寿星” ， 将一二十年以至上百年树龄的枯干老枝精心培育在狭小的盆中 ， 使其高不过盆尺之势 ， 苍古拙朴又生机勃勃 ， 加上配以陶都宜兴特产的紫砂盆和各式细巧的“苏做”盆架 ， 更显古色古香 。 二是精巧 。 苏州盆景制作细腻精致 ， 灵巧入微 ， 宛如江南丝竹那样的委婉动人 ， 它精在布局构思、气韵意境上 ， 精在古拙之中 ， 所谓“大胆落笔 ， 小心收拾”的中国画理 ， 在苏州盆景中的运用 ， 既有严谨的艺术构图 ， 又有高雅的艺术气度 。 三是意韵 。 苏州盆景是在吸引了我国传统古典园林艺术精髓的基础上 ， 结合中国山水画、花鸟画的某些技法 ， 独具匠心地创造 ， 体现了“无声的诗歌、立体的画图、生命的雕塑” 。 苏州盆景艺术具有自然纯朴的风貌 ， 生动活泼的形象 ， 变幻莫测的手法 ， 韵味隽永的情调 。 它以浓郁的生活气息 ， 强烈地感染着人们 ， 往往表现了原始而纯真的自然美 ， 意欲呼唤人类热爱自然且增强人类保护、尊重自然的意识 。
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