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如何演奏二胡，京二胡怎么演奏

小知识


怎样演奏二胡 演奏姿势有坐势拉法和站势拉法
还分为独奏， 合奏， 协奏
演奏技巧的方式很多， 很繁杂， 希望能提出更详细的问题
怎么演奏二胡 拉二胡首先要肯吃苦 。 运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作， 它是二胡基础训练中的重要一环 。 演奏乐器最重要的是两手的配合,二胡也不例外， 左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子 。 运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作， 它是二胡基础训练中的重要一环 。 由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志， 而是靠左手指头触弦的不同部位， 若触弦位置稍有不对， 就会出现按音不准， 影响演奏效果 。 由于琴弦长短决定了音距宽窄， 琴弦越短， 音距就越窄 。 二胡各把位之间的指距各不一样， 这给运指带来了更大的困难 。 正确的运指方法取决于正确的持琴姿势， 首先要注意的是左手三个部位的45度：即大臂与左胸侧大约构成45度， 小臂与琴杆大约构成45度以及按指的第二、三节（从指根数起）与琴弦（按千金方向）大约构成45度 。 具体地说， 大臂适当下垂， 肘部往下沉， 小臂不可平抬， 虎口持琴保持着必要的松动自然， 按指往下略微弯曲， 整个手形是较松的半握拳状 。 四个按弦的指头与琴弦比邻而居， 它们均作出欲触弦的状态 。 这样的手形， 给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件；指头触弦时， 要用指肚与指尖之间的部位去按， 并要很轻巧的落在琴弦上 。 离弦时， 应当自然而敏捷的回到原来的位置 。 这种富有弹性的一起一落， 表面上是指头在动， 实际上是受着内劲的支配， 这内劲又源于整个协调自然的持琴左手 。 初学者在学按弦时容易犯的毛病是：手臂抬得老高， 虎口把琴杆捏得过死， 四个按指一字儿的平直伸展着， 不呈弯曲状 。 有些人在按弦时用指关节去碰弦， 不用指肚触弦 。 有的人按弦后手指离弦时抬得老高这种种不正确的运指， 使整个按弦动作显得非常生硬迟缓， 缺乏弹性 。 即使右手感弓比较熟练， 但发出的声音仍然是拖泥带水、混杂不清的 。 以上不正确的运指如不加以克服， 任其发展下去， 将会使这些毛病得到巩固， 即使有决心改掉它， 实际上比学习和掌握一门新的技法还要稍困难一些 。 所以， 训练运指的灵活性与准确性， 首先要检查运指的方法是否正确 。 训练运指的准确性， 一方面要姿势正确， 另一方面不可强调片面动作， 要了解运指整体的及内在的道理， 运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配， 敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证 。 即使按弦时指距发生了轻微的偏差， 耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置 。 虽说二胡上各音区各把住的指距各不相同， 但只要经过一定时期的练习， 按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的条件反射 。 练习快弓可以分以下几个步骤来进行 第一步， 先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音， 可在空弦上练 。 方法是：将弓子的励弦点放在中弓部位， 右臂微微左旋以加大对弦的压力， 突然起弓， 奏出音头， 弓子拉出十厘米左右骤然停住， 但贴弦的压力要始终保持 。 再突然推弓， 仍然要奏出音头、弓子推回原位后骤然停住， 贴弦的压力仍需始终保持 。 如此反复练习， 直至熟练掌握为止 。 在进行这项练习时要特别注意的是：①弓毛贴弦要紧；②运弓速度要快；③弓毛对弦的压力要自始全终保持而不可松开， 当弓子骤然停住时亦然；④运副才要感觉有较大的摩擦力．弓毛不可滑过琴弦；发音要头尾一致， 奏出刀切般的效果， 而不可是枣核状的音 。 第二步， 右手不持弓， 空手练习扇扇子的动作 。 练习时要有意识地将运动的轴放在小臂中间， 使肘与手成为平衡的两端均匀地左右摆动 。 反复练习直至动作正确、自然为止 。 第三步．右手持弓做空弦快弓练习 。 动作要求做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然、纯熟， 发音要求做到音质饱满、清晰， 十六分音符时值准确；然后再练习每八个音棚每四个音加一个重音， 直至熟练掌握为止 。 第四步， 练习两手的配合．选择一个简单的音型 。 如：56 71 21 76 快弓虽然属于右手技巧， 但要将它演奏得清晰而富有颗粒性， 是离不开左手的密切配合的 。 因此， 两手配合是快弓训练的一项重要内容 。 在快弓演奏中， 右手是主动因素， 节奏的快慢、句首的音头、强弱的变化等等， 都由右手来掌握和控制 。 演奏时必须做到：十六分音符的时值非常准确、均匀；每个音的音头要清晰、果断；强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定 。 左手是被动因素， 对它的要求就是要使按指曲点准确地和右手每个音的音头对在一起， 不论音符多么复杂， 或是换把、跳把多么困难， 都不允许动作滞后， 而与弓子的音头错开 。 演奏者在奏快弓方面容易出现的偏差主要有以下几点： 1．右贸动作轴的位置不正确．通常是轴没有效在小留中间部位一样放在肩部、将快弓动作变成右臂的伸--缩运动 。 2．弓子不能保持平--直运行， 表现在演奏快弓时弓头的调节螺丝呈斜线状或围圆状运动 。 3．贴弦度偏低， 把快弓的每个音都奏成了枣核状， 这就便快弓的发音含混不清、缺乏颗粒性 。 4．拉推弓发音不均衡， 将诀弓奏成似瘸腿式的效果 。 快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同， 主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的 。 如果演奏快弓时大臂过于内收．用弓部位又过于侗左， 这时小臂和弓子就形成了一个锐角， 这样拉推弓的贴弦度就会有差异， 发音也就不均衡了 。 解决的方法是：将大臂微微外展、用弓部位保持在中弓略偏左的位置上， 使小臂与弓子形成一个直角、这样拉推弓的贴弦度就能保持一致， 发音自然就均衡了 。 5．两手配合不好．常常是左手动作滞后， 尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时， 更是容易偏侵而与右手对不上点， 这也是诀弓拉不清楚的一个重要原因， 为了保证按指的点与弓于发音的点对齐， 左手的动作就需要有一定的提前量 。 也就是说， 当前一个音发出以后、左手就要准备下一个音的按指动作．尤其在决速换把时， 手腕和虎口早在换把音发出以前， 就已经开始动作了．还有一点、就是在快弓演奏中， 左手不能带有滑音， 音与音之间都要呈点状， 不能呈线状 。 这样， 才能提高快弓的弹性和清晰度 。 换弦和快弓 换弦要注意腕力与指力的相互配合， 要扣准音符时值， 过渡自然 。 快弓通常用于处理快速旋律的乐曲， 是提高二胡表现力的基本手段之一 。 换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦 。 换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦， 另一种是在弓子运行过程中换弦 。 这两种换弦都要求把音符的时值扣准， 过渡自然 。 初学者由于换弦动作片面依赖于指力， 腕力不够， 造成了指力换弦的被动 。 在换弦时往往出现突然嘎止的现象， 或是把琴弦猛击一下， 在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出 。 所以腕力与指力的相互配合， 对换弦来说是非常必要的 。 无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变， 运弓时， 整个右手以持弓点为轴， 拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动 。 此外， 在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯， 并且要记住一些常用的运弓符号， 否则将使整个弓序显得杂乱无章， 并且有损于音乐形象的表现 。 二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外， 其它符号（包括运指符号）只是在必要的地方才标记 。 对于没有标记的音符， 就要根据前后的演奏符号加以推论， 或参照前后相同旋律的演奏符号， 及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法 。 对于密集的音型， 紧凑的节奏， 构成快速旋律的乐曲， 通常采用一音一弓的运弓方法来处理， 这种连续规则出现的快速运弓称作快弓 。 快弓在现代器乐作品中应用非常广泛， 是提高二胡表现力的一个基本手段 。 拉奏快弓首先得从慢弓练起， 只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在， 才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆， 在这基础上再去学奏快弓， 这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要， 待拉到一定的程度， 再逐渐加快速度 。

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