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如何自制墨条，研磨用的墨条主要成分( 四 )

小知识


涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象 。 涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的 。 然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态 ， 又有朦胧的墨趣 ， 线面交融 。 王铎擅用涨墨 ， 以用墨扩大了线条的表现层次 ， 作品中干淡浓湿结合 ， 墨色丰富 ， 一扫前人呆板的墨法 ， 形成了强烈的视觉艺术效果 。 黄宾虹对墨法研究更有独到之处 ， 提出了“五笔L墨”的理论 。 他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中 ， 又表现出一番奇趣 。
渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果 。 渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣 。 在书写中应用渴笔、枯笔二法 ， 应控制墨量适宜 。 宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送 ， 月明 ， 遂今夕送耳；”几字 ， 以渴笔、枯笔表现 ， 涩笔力行、苍健雄劲 。
书法的墨法表现技巧十分丰富 ， 用水是表现各朴墨法的关键 。 《画谭》说：“墨法在用水 ， 以墨为形 ， 水为气 ， 气行 ， 形乃活矣 。 占入水墨并称 ， 实有至理” 。 另外 ， 用墨的技巧还与笔法的提按轻重 ， 纸质的优劣密切相关 。 一幅书法作品的墨色变化 ， 会增强作品的韵律美 。 当然 ， 墨法的运用贵有自然 ， 切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境 。
　古人论画时讲用墨有四个要素：
一是“活” ， 落笔爽利 ， 讲究墨色滋润自然；
二是“鲜” ， 墨色要灵秀焕发、清新可人；
三是“变幻” ， 虚实结合 ， 变化多样；
四是“笔墨一致” ， 笔墨相互映发 ， 调和一致 。 以此移证于书法的用墨也应是有一定的启迪作用 。
磨墨的方法是要用清水 ， 若水中混有杂质 ， 则磨出来的墨就不纯了 。 至于加水 ， 最先不宜过多 ， 以免将墨浸软 ， 或墨汁四溅 ， 以逐渐加入为宜 。 磨墨要用力平均 ， 慢慢地磨研 ， 磨到墨汁浓稠为止 。 用墨要新鲜现磨 ， 磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨 ， 宿墨一般是不可用的 。 但也有画家喜用宿墨作画 ， 那只是个别的 。

古代制墨的方法 正式的墨出现在西周时期 ， 《述古书法纂》记载 ， 距今三千多年前的西周“邢夷始制墨 ， 字从黑土 ， 煤烟所成、土之类也” 。 先是用漆和木炭或石墨 ， 后来人们用松烟代替石墨 。 自汉魏之后 ， 制墨技术日臻发达 ， 墨如黑漆 ， 其色黝亮 ， 其香不衰 。 此后 ， 也出现了许多著名的制墨家 。
墨锭的制作方法 墨汁的制作
墨汁所用的主要原料大致分为黑烟、胶料、香料、防腐剂、经由机械的分散、均匀、混合而成 。 [1]  生产墨汁所用设备很简单 ， 一口熬胶锅、一个溶化桶、两个盛研磨细液体的贮液器（铁锅和水桶即可）、研磨设备三滚机较好 。
原料配方（份）：炭黑10 ， 骨胶8 ， 苯酚0.6 ， 冰片（又称龙脑）0.3 ， 太古油0.2 ， 纯碱0.4 。
制法：
（1）在8份胶中加入0.4份纯碱 ， 放入锅中熬煮8h ， 胶熬的越烂越好 。 一般在水浴锅加热熬煮 。
（2）胶熬好后 ， 把炭黑掺加其中搅拌均匀研磨10遍 ， 黑膏研磨的越细越好 。

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