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对联有哪些特点，对联的四大特点( 八 )

小知识


三星白兰地
五月黄梅天(常用联)
庭前花始放
阁下李先生(常用联)
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时(常用联)
树已半枯休纵斧
果然一点不相干(常用联)
2.词性相当、概念相当、结构相称、节奏相称 。
所谓词性相当,指上下联相对的词语性质(从严格意义上说 ， 是每个字的词性)应当尽可能相同或相近 。 如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词 ， 以及连词对连词、 副词对副词 ， 等等 。 如：
大行绝俗忘荣辱
至道无情空是非
如果从每个字来看,"大"与"至"、 "荣"与"是"、"辱"与"非"是形容词,"行"与"道"、" 俗"与"情"是名词,"绝"与"无"、"忘"与"空"是动词 。 但在实践中,对虚词的要求比较 宽松,一般能够虚词对虚词即可 。 对实词的要求较为严格,词性不同一般不能相对 。 但那些词性比较接近的、或者词性能够兼通的实词,也还是允许相对的,如名词和代词、某些动词和形容词之间 。 当然,词性相同属工对 ， 词性相近或相通属宽对 。
更严格一点说 ， 不但词性要相当 ， 而且词语所代表的概念也要相当 ， 也即要尽可能相类似或相对衬 。 这也涉及到对联的宽工问题 。 若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽 。 如:"中国"对"雄鸡",其共同范畴是事物;"晓日"对"雄鸡",就缩小为自然物;"小草"对"雄鸡",就缩小为生物;"骏马"对"雄鸡",就缩小为动物;"老鸭"对"雄鸡",就缩小为鸟纲以至家禽 。 再者,若上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓"矛盾概念"),对仗就越工,"有"对"无"、"真"对"假"、"生" 对"死"、"物质"对"精神"、"自然"对"社会"等,就属于工对 。
所谓结构相称 ， 指上下联语句的语法结构应当相同或相似 ， 也即主谓结构对主谓 结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等 。 如:
胜行严佛土
正法利人间
上下联皆为主谓宾结构 。 其中 ， ”胜行”对”正法”、”佛土”对”人间” ， 又皆为 偏正结构 。 再如：
软首妙光 ， 威名显赫
雄狮利剑 ， 宝相庄严
"软首妙光"对"雄狮利剑",皆为并列结构;"威名显赫"对"宝相庄严",皆为主谓结构;"软首"对"雄狮"、"妙光"与"利剑"、"威名"对"宝相",又皆为偏正结构 。
另外 ， 上下联之间还应当节奏相称 。 对联行文多以二字(有时也以一字或三字)为 一节奏 。 节奏相称 ， 就是应当尽可能同步 。 如：
漏尽－飞身－去
心空－及第－归
又如：
以－神通力－护持－正法
设－孟兰盆－超度－慈亲
总之 ， 上下联的用词造句 ， 在词性、语法结构和节奏上,应尽量相当或相称,以保持形式上的协调与工整 。 但这些要求在实践中还是允许适当放宽的 。 个别情况下 ， 还可以有所变通 。 如：
五十三参 ， 遍访良师求正智
百城烟水 ， 广行悲愿践初心
其中,”五十三参”对"百城烟水”,是以同一个典故的两个常用语相对 。 单从词性、 结构等形式方面来看,严格说是不合联律,但从内容来看,则属于"义对",是允许的 。
3．平仄协调 。
平仄协调 ， 狭义地说,就是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替 。 广义地说 ， 也包含句脚安排等其他一些平仄问题 。 要弄清这些问题 ， 首先必须区分什么是平声、什么是仄声 。 这又有两种划分标准 。 在对联创作中 ， 一般是运用”古四声", 即古汉语将音调分为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声 。 现在 ， 也有少数人运用”新四声”,即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声 。 其中 ， 阴平、阳平为平声 ， 上声、去声为仄声 。 两种声韵的不同 ， 关键在于入声字 。 入声字的掌握和识别 ， 大体上还是有规律可循 ， 在此恕不赘述 。 对初学者来说 ， 

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