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全部盆景制造进程中，最主要的莫过于素材的质量，不然再好的制造蓝图，再好的学术专才也是有所范围的 。
素材的起原，普通上有三种：即是山采素材、地培素材和盆培素材 。 这几种素材的差别完整在于结果的分歧和难度的深浅 。 基本上这三种素材的培殖手艺彼此间也有必然的共同点，且让我们来一般的加以分析 。
山采素材
山采素材，就是从山野间去发掘那些有必然前提的自然树桩 。 这类选材办法在盆景新兴的地域是十分遍及的，由于发掘返来的自然树桩曾经具有必然的形状可让制作者有所根据，跟着一般的审美眼光，将素材作有限制的变动和增减；惋惜的是发掘的树桩常常有其基本上的完善，只能做普通的些少变动或如日本的巨匠般强作不合理的矫型；由于这是一种在认知不深、认识不浓的前题下最轻易到达目标的办法 。
在一片未曾被毁坏的田野去追求素材是最轻易不外的事，以是简直成了每一个刚开端热中盆景的国家必定会阅历的进程 。 但是经由一段光阴的猖獗发掘，田野中的素材便会越来越少，而形状美妙的自然素材也越是难得一见，到最初因为素材质量转劣，更间接影响了形状的趋向；以是，原则上山采素材的办法基本是属于毛病的，再开展下去更是走进了死胡同，走进了流于浅薄的喜剧 。 固然，我的见解也许没有说服力 。 那末就权且让我再作深一层的剖析吧！
在三、四十年前的马来西亚，事先因为遭到新加坡的影响，很快的就少量盛行起盆景栽种 。 因为事先国际间微妙的政经要素，我国的盆景亦深受台湾影响，而台湾更是以日本为马首；换句话说，马来西亚的盆景与日本竟是一脉相承的盆景风格，以是我国也与台湾般将盆景称为“盆栽” 。 (注：日文“盆景”之意 。 )
因为事先全部国际盆景形势都是遭到经济发达的日本所连累，反而份属盆景发源地的中国却被忽略了 。 但是，日本的盆景乃是数百年前从中国学了个一孔之见，再阅历数百年的凭空捏造和单独开展，以是在实质上曾经大大的乖离了盆景的主旨，个中的抵牾更屈指可数 。
事先日本曾经开展到将盆景的制造范围在一公尺内，却又以近一公尺的大型盆景为首选支流(何等抵牾的体系体例) 。 因为大型盆景培育费时，以是日本的盆景艺人便以山采的发掘素材为次要制造起原，目标是尽快完成大型盆景的培养期间 。 在此权且不管山采素材的质量评价(在笔者上几篇论文中已屡次阐述).
发掘山野间的树材，因为没有正式的无效统制，对大自然的毁坏可谓一大大难，常常某一些物种便因而而灭尽，生态间的均衡也遭到了冒犯 。 但是这各种的毁坏，换回来的并不是上佳的资料，由于发掘者并没有深化的讨论盆景的全部基本概念和盆景的制造标准 。
我曾多次在其他篇章上夸大过，盆景是模拟大自然，是稀释大自然，意义也就是说大自然中的陈旧大树的特徵被技术性减少并栽于盆中扶养 。 以是“型”--仿大树，“体”--求巨大是盆景素材必备的根本前提 。 但是环视统统我们所能打仗的发掘素材，不是骨干虽衰老却偏于粗大，就是合适的又嫌幼年嫩弱 。 由于在自然界中能发掘上盆的素材都只是自然界中自然发展的小树，因为它是没有人为因素的天然产物，以是只能表露出小树该有的相貌，而不能够具有自然界中数百年古树的实践苍劲 。 况且，一棵比拟让人看得上眼的挖材，普通的高度都在一公尺左右，虽犹未出局，亦不远矣 。 故又有何代价可言？
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