众所周知 ， 乾隆爱玉出了名 ， 当时玉料充足 ， 上行下效 ， 将中国玉文化推向了一个新的高峰 。一说到清代玉 ， 就会说乾隆工 ， 其特点是细腻精致 ， 巧夺天工 ， 令人惊叹 。当时养心殿造办处设有玉作 ， 集天下之能工巧匠 ， 而民间苏、杭、杨及南京治玉也相当发达 ， 以苏州为
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玉桐荫仕女摆件 清乾隆
长25公分 北京故宫博物院藏
清宫藏玉无数 ， 但该摆件却是无与伦比 ， 原因在于其原是废料却成为了国宝 。该摆件前身是一块籽料 ， 中间被挖掉一块作玉碗 ， 剩下带皮的边角料不受重视 ， 一般都是丢弃掉 ， 巧的是当时一位玉工可能是觉得可惜 ， 抑或无意间发现便收起 ， 开始依型而思 。古来利用巧色、巧型的工艺例子举不胜举 ， 最早可推至商代 ， 因此也不为奇 。
在玉工精心构思之下 ， 一个小巧的庭院、虚掩的院门、婀娜的仕女、无不令人惊叹 ， 玉工的独运匠心化腐朽为神奇 ， 得到皇帝的赞赏 ， 当时乾隆爷又题诗又作序 ， 认为堪比和氏璧 。
本来是随手就可丢弃的废料 ， 由于玉工独到的艺术创造变成了价值连城的国宝 ， 可见当时玉工造诣是何等的辉煌 ， 也由此可以看出乾隆朝玉文化所能达到的非凡高度 。乾隆的序文是这样写的：“和阗贡玉 ， 规其中作碗 。吴工就余材琢成是图 。既无弃物 ， 且仍完璞玉 。御识 。”
御识 ， 就是皇帝亲自鉴定的意思 。吴工 ， 就是苏州工 ， 陆子刚的老乡 。
不过据考 ， 该摆件的图案并非玉工创作的 ， 在康熙朝有一屏风 ， 油画的 ， 共八片 ， 画有桐荫仕女七位 ， 现藏北京故宫博物院 ， 距今有三百年之久 ， 为中国最早期的油画作品之一！
【御识摆件--玉桐荫仕女】
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