【茶道 净化人的灵魂】日本茶道世代相传，数百年长盛不衰 。而茶道连同能乐、俳句、水墨画、庭园艺术等，又无不受到禅文化的渗润，并形成空寂与闲寂的美学思想，今天仍支配着日本人的文化生活 。
在日本，茶道组织遍及全国，研习茶道的人据说有四五百万人之多，其中90%以上都是女性 。有位日本友人对我说，在京都，你不应问女性您是否学习茶道，而应问您学习的是哪家茶道
草庵式茶室，充满了空寂
日本茶道的源流，应上溯至8世纪上半叶 。那时日本从中国引进茶文化，完全是照搬中国贵族书院式的茶道模式 。可是，经过四五个世纪的吸收消化，到了16世纪，千利休提倡茶道应以无中万般有、一即是多的禅宗思想为根底，去掉一切人为的装饰，追求至简至素的情趣 。他首先改革了茶室，由书院式的茶道，发展为草庵式的茶道，从茶室建筑、装饰和摆设，到煮茶方法、使用茶具样式和吃茶礼仪，进一步融入禅的简素清寂的精神，俗称空寂茶 。由此在日本有茶禅一昧的说法，茶道也因此成为修炼精神和交际礼法之道 。
这些年来，我多次出入茶室，感受到茶室的特殊韵味 。草庵式茶室是原木结构、草葺人字形屋顶，内外均为土墙 。窗框是苇编的，不镶玻璃，糊上白色的日本纸，一切保持原色，顺其自然 。茶室都很狭窄，仅有二铺席乃至一铺席半的面积 。但整个茶室色彩沉静，使茶人容易达到纯粹的精神交流 。
作为茶室组成部分的庭园，叫做露地，地形细长，是进出茶室的必经之路 。在前庭置石灯笼和踏脚石，底部和周围缀满苔藓 。踏脚石由约7至15块的奇数组成，大小不一、形状各异，摆法顺其自然，以不引人注目为度 。同时种植松、竹，日本人认为松是纯洁的表现，青竹是清寂的表现 。茶室与露地相配合，营造出一种枯淡的气氛 。
茶室室内的惟一装饰就是设有一个壁龛，内挂一画轴或字幅 。画轴一般多是日本水墨山水画，其最大特色，就是画面留下很大的余白，这种余白不是作为简单的虚的无，而是一种充实的无，即用无心的心来填补和充实 。也就是渗进了强烈的禅的无中万般有的艺术思想 。不摆脱虚妄之念，是无法感受到其中所蕴含的丰富内容的 。比如画风，风本是无色，作为无色的色，在水墨画面却存在无限的色 。有如清代画家金冬心所言：能画一枝风有声，以无声、无色而达到绘声、绘色的艺术效果 。在柔和的线与色中潜藏着敏锐的禅机，不用禅的心眼是感受不到的 。
壁龛内还置一个花瓶，多为竹制，上面吊一支花或插上一朵小花 。小花瓣上点一滴水珠子，在茶室昏暗的光线下，像是散落的一颗珍珠，晶莹欲滴，托出一朵小花比百花更加生辉 。
总之，草庵式茶室里里外外，与茶道的空寂的精神，以及和敬清寂的理想是完全协调一致的 。正如南坊宗启的茶道书《南坊录》所说的：一宇草庵二铺席，充满了空寂 。
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