想知道清代画家龚贤的《溪山无尽图》好在哪里吗?其实此卷好在生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象 ， 同时也较全面地体现了龚贤在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄“的美学追求 。
画作内容
展此卷而观 ， 只见层峦迭嶂 ， 山脉逶迤 ， 碧涧清潭 ， 溪流缭绕 ， 其间村墟散落 ， 有依山茅舍 ， 傍水重楼;野径相通 ， 有踞巅高阁 ， 临岩孤亭;而水际山崖 ， 更多撑空老树 ， 时见挂壁飞泉 。水光山色之中是一片蓊郁葱茏的景象 。
本幅自题款：“江东龚贤画 。
龚贤自书长跋于尾纸处：“庚申春 ， 余偶得宋库纸一幅 ， 欲制卷畏其难于收放 ， 欲制册不能使水远山长 。因命工装潢之 ， 用册式而画如卷 ， 前后计十二帧 ， 每帧各具一起止;观毕伸之 ， 合十二帧而具一起止 ， 谓之折卷也可 ， 谓之通册也可 。然中间构思位置要无背于理 ， 必首尾相顾而疏密得宜 。觉写宽平易而高深难 ， 非遍游五岳 ， 行万里路者 ， 不知山有本支而水有源委也 。
是年以二月濡笔,或十日一山 ， 五日一石 ， 闲则拈弄 ， 遇事而辍 ， 风雨晦冥 ， 门无剥啄 ， 渐次增加 ， 盛暑祁寒又且高阁 ， 谁来逼迫 ， 任改岁时 ， 逮今壬戍长至而始成 ， 命之曰：溪山无尽图 。忆余十三便能画 ， 垂五十年而力砚田 ， 朝耕暮获仅足糊口 ， 可谓拙矣 。然荐绅先生不以余之拙而高车驷马亲造荜门 ， 岂果以枯毫残渖有贵于人间耶?顷挟此册游广陵 ， 先挂船迎銮镇 。于友人座上 ， 值许葵庵司马邀余旧馆下榻授餐 。
因探余笥中之秘 ， 余出此奉教 。葵庵曰：‘讵有见米颠袖中石而不攫之去者乎?请月给米五石酒五斛以终其身如何?’余愧岭上白云堪自怡悦 ， 何令谬加赞赏 ， 遂有所要而与之 。尤嘱葵庵幸为藏拙 ， 勿使人笑君宝燕石而美青芹也 。半亩龚贤记 。”下钤“龚贤之印”、“半千” ， 迎首钤“半亩” 。鉴藏印“吴兴沈翔云鉴藏书画印” 。
文章插图
创作背景
龚贤出生在一个苏州的官宦之家 ， 13岁学画 ， 21岁便在与同道中人讲学赋诗 ， 希望能够挽救崇祯末年的明朝危机 。当时的龚贤不仅显示出了在诗、书、画上的造诣 ， 而且其刚直不阿的品格也令人称道 。怎奈在那个风雨飘摇的时代 ， 一人之力难以力挽狂澜 ， 1645年 ， 在清兵攻陷南京后 ， 龚贤开始了长达20年的漂泊生涯 。
当龚贤再次返回南京时已是年届50的老人 ， 这期间 ， 他不仅感受到了国破家亡的切肤之痛 ， 更经历了8位亲人离世的巨大悲痛 ， 受到沉重打击 。晚年的他幽居于清凉山上的旧居“打扫叶楼”中 ， 吟诗作画 ， 以描绘祖国山河之美来抒发自己强烈的爱国之情 。《溪山无尽图》就是这一时期的作品 。
艺术鉴赏
构图
《溪山无尽图》构图以平远和深远为主 ， 描绘了江南地区的优美河山 。洲渚平坡 ， 树木丛生 ， 星舍俨然;山势或起或伏 ， 有云气飘浮于山腰;山峦或聚或散 ， 有瀑布飞鸣于崖际 。当其险处;高桥飞架;当其胜处 ， 孤亭临水 。画家举重若轻 ， 画中远与近、疏与密、虚与实 ， 各种对比关系都得到妥帖的处理 ， 从而使画面洋溢着既苍浑又清新的气格 。
笔墨技法
从笔墨技法上说 ， 龚贤在此图中充分展现了他“前无古人 ， 后无来者”的高超的“积墨”法 。树石均以中锋用笔 ， 笔笔着力 ， 山石层层积染 。龚贤传世画风有两种面貌 ， 即“白龚”、黑龚” ， 而以后者成就最高 ， 也最为世所重 。此画即属于反复皴染、浑厚苍润的“黑龚”面目 。突出的特点是”积墨”法 。画山石以宽绰而凝重的线条勾出大体轮廓 ， 再分具体结构 ， 然后用墨一遍又一遍地皴擦、渲染 。
而且这种积染 ， 应先用干笔 ， 层层加厚 ， 使之浓郁苍秀 ， 直到积染七、八、十余次 ， 愈积愈厚 ， 最后用淡温墨渲染 。这样才能“外润而内有骨 ， 若先温后干 ， 则死墨矣”(《龚半千课徒画说》) 。在此画中 ， 树木画法也变化多端 ， 或浓黑的树叶中包围白色的树干;如枯枝无叶 ， 又处于烟霭或空白中的树干以直线皴填 ， 再加渲染 ， 显得充实而有分量 。淡色山石中又画浓黑的树叶 ， 形成对比 。树叶笔法多样 ， 有纵、斜和“介”字、“个”字等几种笔法 ， 又有圈、点、染等笔法 ， 而且浓浓淡淡 ， 层次丰富 。
【清代画家龚贤的《溪山无尽图》好在哪里？】
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