陕西砚石的作用与功效,绿端砚主要用途是什么
绿端砚主要用途是什么端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有"哈气研墨"之说 。
在博宝商城里有更详细的介绍如下： 端砚的制作过程较为复杂，工序繁多 。主要有采石、维料、制璞、雕刻、磨光、配盒等 。
、采石 是制作端砚极其重要的一环，砚石有坑洞之别，优劣之分 。名坑质优之砚石，加上制砚高手制作，可以出产精品和珍品 。
端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采石这道工序极为重要，不可本末倒置 。端溪名坑，自古以来都以手工开采，劳动强度大，采石技术高，故有"端石一斤，价值千金"之说 。
因端溪石大多不抗震，砚石开采至今仍以手工开采为主，不能以机械代替 。在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪费好砚材 。
特别是老坑、麻子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源 。石脉（石层）的走向一般是斜向下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到 。
因此采石工必须掌握砚石生长的规律，顺其自然，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整 。采石工人所使用的工具要因地制宜，以凿为主 。
这些刀具长短有异，大小不一，粗细不同，但每个石工必备三四十把，每天工作后都要修理或磨砺，所谓"工欲善其事，必先利其器"是也 。2、维料 制璞维料又称选料制璞 。
开采出来的砚石并不是全部都可以作砚材，须经过筛选后，再将其分别等级 。特别好的，纯净无瑕者为特级，稍次者为甲级，再次者为乙级 。
将有瑕疵的，有裂痕的，或烂石、石皮、顶板底板……统统去掉，剩下"石肉" 。这个过程首先要懂得看石 。
凭实践经验，内行的维料石工能够"看穿石"，可以预测到表层看不到的石品花纹，如砚石的侧面发现有石眼般的绿点，或绿色的翡翠带，那么凿下去可能有石眼出现；砚石的两侧如果微呈白色，或白色的外围有火捺包着，则可能隐藏鱼脑冻或蕉叶白 。砚工还要根据砚石的天然形状用锤或凿制成天然形、蛋形、长方形、方形、圆形、金钟形、兰亭式、太史式……等砚形砚式的砚璞 。
制璞者同样必须懂得看石，因为要将砚石最好的地方留作墨堂 。一方端砚石质的优劣都以墨堂之砚石作评价，鉴赏石品花纹亦放在墨堂之部分（石眼除外） 。
3、设计 设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求"因石构图，因材施艺"、“因型造势”，除了传统砚形砚式外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，可以说是将砚升华为一种综合性艺术品的重要环节 。2、开璞：砚石在矿坑开采后，去掉"石皮"，保留"石肉"，然后按质分组的一道重要的工序 。
4、雕刻 端砚的雕刻是端砚制作过程中极其重要的工序 。要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，就需要创作设计和雕刻的过程 。
这个过程处理得当是锦上添花，处理不当就会画蛇添足甚至弄巧成拙 。故雕刻艺人要对砚璞因材施艺，因石构图，还要根据砚璞的石质，去粗存精，认真构思，并考虑题材、立意、构图、形制以及雕刻技法如刀法、刀路 。
雕刻端砚要线条清晰，玲珑浮凸，一目了然 。端砚雕刻主要有深刀（高深雕）与浅刀（低浮雕）雕刻，还有细刻、线刻，适当的通雕（镂空） 。
采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定 。如要表现刚健豪放的多采取以深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致古朴、细腻含蓄的，则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主 。
总之，细刻和线刻均属"工精艺巧"之"工精"部分 。细刻要求雕刻精细，准确，生动；线刻则要线条细腻、流畅，繁而不乱，繁简得当 。
5、配盒 端砚雕刻完毕，必须配上名贵的木盒 。砚盒起着防尘和保护砚石的作用，同时，砚盒本身也是一件艺术品、装饰品 。
砚盒的用料很讲究，名贵的用紫檀、酸枝、楠木等硬木 。砚盒的造型一般按砚石形状而定 。
自端砚问世以来，其盒底部都有"四脚"，杂形和天然砚盒的"脚"称"豹脚"，长方形砚盒的"四脚"则要与盒形的四角线条相吻合，成为直角形的"脚" 。砚盒之脚除了起装饰作用外，更重要是从实用去考虑，使移动端砚或洗涤时方便 。
砚与盒必须吻合，同时要考虑到木盒的干湿度，可能会整体收缩，砚盒本身要稍比砚石四周宽些，以便于砚石取出洗涤 。总之配上盒子，能使端砚显得更加古朴凝重，更加名贵 。
6、磨光 砚石磨光的工序一般放在配盒之后 。首先用油石加幼河砂粗磨，目的磨去凿口、刀路，然后再用滑石、幼砂纸，最好是一千目的水磨砂纸反复磨滑，使砚台手感光滑为止 。
最后是"浸墨润石"，过一两天后褪墨处理 。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用的效果 。
人们在选择端砚的时候，除了以水湿石察看石色，鉴赏石质和石品花纹外，还常用手按摸砚堂（所谓手感），看是否细腻，润滑，这一切都与砚石的磨光有直接关系 。
绿端砚主要用途是什么端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有"哈气研墨"之说 。
在博宝商城里有更详细的介绍如下： 端砚的制作过程较为复杂，工序繁多 。主要有采石、维料、制璞、雕刻、磨光、配盒等 。
、采石 是制作端砚极其重要的一环，砚石有坑洞之别，优劣之分 。名坑质优之砚石，加上制砚高手制作，可以出产精品和珍品 。
端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采石这道工序极为重要，不可本末倒置 。端溪名坑，自古以来都以手工开采，劳动强度大，采石技术高，故有"端石一斤，价值千金"之说 。
因端溪石大多不抗震，砚石开采至今仍以手工开采为主，不能以机械代替 。在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪费好砚材 。
特别是老坑、麻子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源 。石脉（石层）的走向一般是斜向下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到 。
因此采石工必须掌握砚石生长的规律，顺其自然，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整 。采石工人所使用的工具要因地制宜，以凿为主 。
这些刀具长短有异，大小不一，粗细不同，但每个石工必备三四十把，每天工作后都要修理或磨砺，所谓"工欲善其事，必先利其器"是也 。2、维料 制璞维料又称选料制璞 。
开采出来的砚石并不是全部都可以作砚材，须经过筛选后，再将其分别等级 。特别好的，纯净无瑕者为特级，稍次者为甲级，再次者为乙级 。
将有瑕疵的，有裂痕的，或烂石、石皮、顶板底板……统统去掉，剩下"石肉" 。这个过程首先要懂得看石 。
凭实践经验，内行的维料石工能够"看穿石"，可以预测到表层看不到的石品花纹，如砚石的侧面发现有石眼般的绿点，或绿色的翡翠带，那么凿下去可能有石眼出现；砚石的两侧如果微呈白色，或白色的外围有火捺包着，则可能隐藏鱼脑冻或蕉叶白 。砚工还要根据砚石的天然形状用锤或凿制成天然形、蛋形、长方形、方形、圆形、金钟形、兰亭式、太史式……等砚形砚式的砚璞 。
制璞者同样必须懂得看石，因为要将砚石最好的地方留作墨堂 。一方端砚石质的优劣都以墨堂之砚石作评价，鉴赏石品花纹亦放在墨堂之部分（石眼除外） 。
3、设计 设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求"因石构图，因材施艺"、“因型造势”，除了传统砚形砚式外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，可以说是将砚升华为一种综合性艺术品的重要环节 。2、开璞：砚石在矿坑开采后，去掉"石皮"，保留"石肉"，然后按质分组的一道重要的工序 。
4、雕刻 端砚的雕刻是端砚制作过程中极其重要的工序 。要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，就需要创作设计和雕刻的过程 。
这个过程处理得当是锦上添花，处理不当就会画蛇添足甚至弄巧成拙 。故雕刻艺人要对砚璞因材施艺，因石构图，还要根据砚璞的石质，去粗存精，认真构思，并考虑题材、立意、构图、形制以及雕刻技法如刀法、刀路 。
雕刻端砚要线条清晰，玲珑浮凸，一目了然 。端砚雕刻主要有深刀（高深雕）与浅刀（低浮雕）雕刻，还有细刻、线刻，适当的通雕（镂空） 。
采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定 。如要表现刚健豪放的多采取以深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致古朴、细腻含蓄的，则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主 。
总之，细刻和线刻均属"工精艺巧"之"工精"部分 。细刻要求雕刻精细，准确，生动；线刻则要线条细腻、流畅，繁而不乱，繁简得当 。
5、配盒 端砚雕刻完毕，必须配上名贵的木盒 。砚盒起着防尘和保护砚石的作用，同时，砚盒本身也是一件艺术品、装饰品 。
砚盒的用料很讲究，名贵的用紫檀、酸枝、楠木等硬木 。砚盒的造型一般按砚石形状而定 。
自端砚问世以来，其盒底部都有"四脚"，杂形和天然砚盒的"脚"称"豹脚"，长方形砚盒的"四脚"则要与盒形的四角线条相吻合，成为直角形的"脚" 。砚盒之脚除了起装饰作用外，更重要是从实用去考虑，使移动端砚或洗涤时方便 。
砚与盒必须吻合，同时要考虑到木盒的干湿度，可能会整体收缩，砚盒本身要稍比砚石四周宽些，以便于砚石取出洗涤 。总之配上盒子，能使端砚显得更加古朴凝重，更加名贵 。
6、磨光 砚石磨光的工序一般放在配盒之后 。首先用油石加幼河砂粗磨，目的磨去凿口、刀路，然后再用滑石、幼砂纸，最好是一千目的水磨砂纸反复磨滑，使砚台手感光滑为止 。
最后是"浸墨润石"，过一两天后褪墨处理 。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用的效果 。
人们在选择端砚的时候，除了以水湿石察看石色，鉴赏石质和石品花纹外，还常用手按摸砚堂（所谓手感），看是否细腻，润滑，这一切都与砚石的磨光有直接关系 。
端砚石眼的端砚石眼的价值其实石眼虽然宝贵，但于下发墨并无益处，因此古人并不看重 。但世人只重其表，反倒以石眼为最可贵，一只石眼，往往便值天价，可以说是舍本逐末！但是石眼更为这多姿多彩的石砚世界添上了晶莹的一笔，也为制砚者的创作构思提供 了丰富的驰聘天地 。高眼利于艺术加工，便于鉴赏，可以起到点石为金的作用，非常名贵 。低眼经过巧妙的艺术加工，也同样能起到很好的装饰作用 。石质幼嫩则多眼，嫩则细润发墨，所以砚石贵有石眼 。石眼具有高度的欣赏价值和经济价值 。
好的 石眼具有晶莹可爱，色泽亮丽，层次分明的特质 。根 据各名坑石眼的特点和形态，巧妙设计，精心雕刻， 充分利用和发挥石眼这一自然天成的优势，将会创作 出欣赏性极高的艺术品 。
端砚石眼与其他石品，如青花、鱼脑冻，火捺一 样，被古今刻砚能手及端砚爱好者所寻求 。如果讲晶莹，高洁、细润而名贵是它的特点与诱人之外，那么 它能给端砚带来生气和神韵，更是吸引端砚制作者和爱好者的原因 。清·潘次耕的《端石砚赋》这样描述 石眼“人惟至灵，乃生双瞳；石亦有眼，巧出天工 。
黑睛朗朗，碧晕重重 。如珠剖蚌，如月丽空 。红为丹 砂，黄为象牙；圆为鸲鸽，长为乌鸦 。或弧标而双影，或三五而横斜 。象斗台之可贵，惟明莹而最佳” 。对石眼的形态、色彩，描述的维妙维肖 。有眼端砚的欣赏，确实给人以悦目和美的享受 。
【陕西砚石的作用与功效,绿端砚主要用途是什么】
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