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上接《多图｜史上最全紫砂壶图鉴》
花塑器又称为“花货” ， 是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称 。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法 ， 设计成器皿造型 ， 如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型 。这种壶艺造型规则是“源于自然 ， 而高于自然 ， 造型不仅应具有适度性的艺术夸张 ， 又应着意于风格潇洒” 。例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时 ， 劲松要刻划出枝干劲拔 ， 针叶挺秀 ， 气势铿锵；秀竹则要求娴静有致 ， 俊逸潇洒；冬梅又须主干苍劲 ， 寒中独俏 ， 素枝闲花 ， 以简为主 ， 达到疏中见密 ， 少里寓多 ， 富有活力气息的艺术效果 。
在中国紫砂壶的发展史上 ， 供春壶的制作有着要其重要的地位 ， 它是紫砂壶走向成熟并发展到高峰的开端 ， 而供春壶也已成为中国紫砂壶的一个象征 ， 是中国工艺史上一个不可或缺的代表 。供春壶是明代正德嘉靖年间宜兴制壶艺人供春所制 ， 供春壶最初称作“树瘿壶” ， 为纪念供春后改名为“供春壶” ， 此壶是供春仿照金沙寺旁一颗银杏树的树瘿制作而成 ， 他在壶上刻上树瘿上的花纹 ， 烧成之后此壶却是非常古朴可爱 ， 后来这种仿照自然形态的紫砂壶便闻名于世 。
“南瓜壶” ， 以瓜形为壶体 ， 瓜柄为壶盖 ， 瓜藤为壶把 ， 瓜叶为壶嘴 ， 构思巧妙 ， 雅而不俗 ， 陈鸣远作传世品现藏南京博物院 。
“竹”是品性高洁的植物 ， 尤其是在宜兴这样一个竹的海洋 ， 竹 ， 更是人们眼里口中的爱物 ， 竹子刚劲、清新、生机盎然、蓬勃向上 。竹段便是以竹为主题的经典壶型 ， 壶身采用的是古典造型 ， 笔直而粗壮的壶身 ， 给人一种踏实之感 ， 壶嘴、把、盖钮亦取竹段 ， 生动自然 ， 挺拔清秀 。竹自清高 ， 壶亦清高 。昔有东坡“宁可食无肉 ， 不可居无竹” 。板桥竹石图数幅 ， 以达文人之意 。今竹寓于壶 ， 更显清雅 。
典型传统壶型 ， 是鱼跃龙门之意 。鱼化龙壶制作因名家的不同而特点各异 ， 如邵大享的龙不见爪 ， 而黄玉麟 ， 俞国良的龙爪清晰可见 ， 唐树芷的龙爪也不见 ， 但邵大享用堆浪钮 ， 其后的黄俞唐又都改成云形钮 ， 又具一定的时代特点 。
【五 多图｜史上最全紫砂壶图鉴紫砂壶花塑器形有哪些壶？】牡丹雍容华贵 ， 端庄富丽而引发人们诸多联想 ， 派生出与之相关联的一系列文化象征意义 ， 第一牡丹是中国国花 ， 其象征国家繁荣昌盛；第二牡丹花姥紫婿红 ， 富丽堂皇 ， 从气质上给人以富贵之感 ， 象征对富裕生活的期盼与追求 ， 第三牡丹也有劲骨刚心、不畏权贵的高风亮节 ， 其实牡丹也是美的化身 ， 纯洁与爱情的象征 ， 从种种象征意义来看中国人对牡丹是多么的看中 ， 故而牡丹不但成为文人墨客口中称颂的对象 ， 也成为艺人手下最亮的灵魂 。
桃 ， 鲜果也 。老寿星手中捧着的就是一个大寿桃 。民间传说能得到此桃者 ， 必能福寿尽享 ， 长命百岁 。心灵手巧的制壶人常在茶盖上塑一寿桃为纽 ， 精致小巧 ， 惹人爱慕 。然终究栩栩如生者多 ， 得仙气者少 。《寿桃壶》壶身以硕大丰满的寿桃为主体 ， 线条无论从哪个角度看 ， 均成抛物线状 ， 圆润饱满 ， 惹人喜爱 。
佛手壶最早创于1300年前 ， 而紫砂佛手壶的来源要从龙门石窟说起 ， 在龙门石窟博物馆陈列着一佛手雕塑 ， 佛手雕塑纤如兰花 ， 作者见此十分养眼的雕塑心中灵感一现 ， 想到了西游记中的如来佛 ， 正是这只佛手神通广大协助唐僧西天取经 ， 为还原西游记中佛手的原型 ， 作者制作出经典器型佛手壶 ， 而紫砂壶的神韵便如同这佛手造型线条优美 ， 流畅舒展自然 。
报春壶的壶盖壶把和壶嘴以树木为形 ， 壶身却为圆坛形 ， 恰恰显示出报春壶美丽逼真 。特别是壶嘴像劲松一样向上傲立 ， 代表着松树的顽强生命力和不屈不挠的精神 ， 同时也代表春天的到来和大地复苏 ， 树木伸开枝干迎接春天 。报春壶从古至今都受到文人墨客的喜爱 。
以竹为题材 ， 夸张变化成形 ， 壶身塑成主干 ， 竹节简洁有致 ， 中正沉稳 。流、把化为新抽嫩枝 ， 动势内酝 ， 生动有力 。盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮 ， 钮下贴塑竹叶纹饰 。作品将竹子的特性以及高洁品质表现得淋离尽至 ， 双线竹鼓以其独特的造型在紫砂器型中有着属于它的一席之地 。
泥色呈古老苍松树皮质感 ， 造型以松段一截做壶身 ， 结构极严谨 ， 比例合理协调 ， 整体气势古朴 。树皮斑驳苍劲 ， 松枝虬蟠其上 ， 针叶写型亦写意 ， 形意俱佳 。壶嘴与把手均以老松枝塑成 ， 质朴古雅 ， 挺秀有神 ， 形象逼真；壶盖为嵌入式 ， 口盖紧密无间 ， 盖呈不规则形 ， 有年轮效果 。
整款壶上丰下敛 ， 圈底收缩 ， 卷沿 ， 与壶口一致 。截盖 ， 壶盖略微隆起 ， 梅桩造型的壶钮搭接呈桥形 ， 更有小枝自壶钮胥出 ， 甚是生动 。三弯流一侧胥出一枝梅枝 ， 贴于壶壁之上 ， 幽幽生香 。除却梅花造型 ， 竹子装饰的壶同样不俗 。的流把竹节造型 ， 壶钮与壶嘴均有竹枝胥出 ， 竹韵悠悠 ， 清秀动人 。松的造型同样不同凡响 ， 松枝造型的壶嘴、壶钮胥出松枝 ， 松枝乃是绿泥装饰 ， 更有树瘿突出 ， 生动逼真 。
松鼠葡萄作品古雅大方 ， 且极具自然趣味 ， 枝叶及葡萄缭绕壶的全身 ， 数只松鼠跳跃其间 ， 憨态可掬 ， 惟妙惟肖 。壶盖略凸 ， 以葡萄枝为纽 ， 弯曲有致 ， 整个壶勾画出一幅立体的艺术画面 ， 真正做到了实用与艺术的完美结合 。
风卷葵因为其造型简洁明快 ， 曲线顺畅自然 ， 规范的图案以及生动活泼的形态成为花货的传统经典器型之一 ， 展示了花货自然、生动细腻、生机勃勃的风貌英姿 ， 象征了生命的顽强以及长盛不衰 。
蒋蓉在造型上 ， 不求形似 ， 而是以艺术夸张的手法 ， 将荸荠的细微之处 ， 以逼真的精雕彰显出来 。尤其是那荸荠芽状的壶钮 ， 无疑是此壶的点睛之处 ， 让人望了会有种想去提一提的冲动 。取荸荠之形 ， 塑造紫砂；纳清泉阳羡 ， 涤荡心灵尘埃 。
所谓“束柴三友” ， 乃集松、竹、梅三干而成 ， 亦称“岁寒三友” ， 意指寒冬腊月 ， 独近自然之精神 。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体 ， 松段的松鳞、松针 ， 梅段的杆枝、花卉 ， 以及竹段的竹节、竹叶 ， 都刻划仔细 ， 自然夹置 ， 于繁复中见规整条理 。壶把状若虬屈的松枝 ， 壶流有如横生的梅枝 ， 盖纽又巧塑成一段竹节 ， 更为绝妙的是 ， 在树干小洞中 ， 还塑有两只小松鼠 。全器浑若天成 ， 成为绝妙名壶 。
环龙三足壶将现代意识与传统艺术融为一体 ， 三足鼎主体饱满而稳重 ， 龙首跃出成柄力劲无穷 ， 且神龙见首不见尾 ， 壶盖之上配环龙圈为钮 ， 有点睛之笔的妙用 ， 从古至今 ， “龙”被视为自然的原始力量 ， 象征着权力、长寿和兴盛 ， 此壶表达了设计者的巧思妙想！《裙花提梁壶》器身为椭圆形 ， 下部为六瓣纹饰 ， 凹凸相间 ， 口饰云肩线与腰圆盖板相吻合 ， 盖面贴饰如意菱花 ， 点明主题 ， 中间壶肩处贴饰百结绳纹 ， 将多种技法集于一壶 ， 配以三弯流方嘴 ， 扁方体提梁乘势而立 ， 俏丽俊秀 ， 朴实无华 ， 呈现敦厚、浑朴、融圆 ， 人品、艺品的表里如一 。
延伸阅读：
多图｜史上最全品茗杯图鉴
多图｜史上最全盖碗图鉴
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