金缮|残缺至美,岁月流金


金缮|残缺至美,岁月流金

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茶具虽无生命力,但它从泥胚到制作,再有缘成为我们茶桌一员,经历了长久岁月的洗礼,或多或少也与我们培养了默契 。所以当茶具残缺不全时,弃之可惜,留着又无用,而且和新的茶具培养默契的过程中,我们也会对旧茶具难以忘怀 。金缮修复能够解决茶友们的这个烦恼 。
什么是金缮?
金缮修复,即是用天然生漆将破碎的瓷器黏合后,再在表面施以金粉或者金箔,让茶具焕然新生 。而且,金缮修复工艺的适用范围很广:瓷器、紫砂器、木质器具、玻璃器皿、玉器以及新材料等等均可修复 。
传统的手艺,具有极大的生命力,哪怕是残缺碎裂,以金缮与锔补之法,经过匠人的心手,可以再次让它的生命绽放 。
金缮后的补痕自然曲折,金粉的质感与碗盏的质地恰到好处地衔接,裂痕犹如天空划过的闪电,或似林中虬劲错节的老根,令人捧玩难舍 。
在中国早期就有“漆髹”的技艺,古老漆器展现大美的中华文明 。从古琴、文房到古玩,皆可以用天然的生漆进行修缮 。金缮工艺源自日本,表面看是瓷器修补,实则是不折不扣的大漆工艺 。
中国明晚期漆器著作《髹饰录》有贴金一条工艺流程与金缮完全相同,只是中国没有将大漆贴金工艺用于瓷器修补 。金缮已经远远超出了实用为目的的范畴,更多的体现了一种敬天惜物的精神 。在陶瓷的器物上,断裂处以大漆金粉修缮,并不回避残缺,却将它以另一种方式呈现,犹如再生的生命,足以触动人心 。
金缮多用于陶瓷器具上,也见于竹木、象牙、玉器等 。与锔补不同,其主要材料为生漆和金粉,有时候也会使用银粉或者铂粉 。
金漆修补对缺瓷、飞皮修复来说相对简单,但是对于破裂的瓷器,人们多选择锔钉修补,认为它更牢固,但金漆修补因为不用钻孔,对贵重器具来说更为有利 。
生漆又称大漆,防腐耐酸耐碱耐高温,正合使用于茶器上 。
金缮的修复周期约一个月,所用的大漆要事先和糯米粉或面粉进行适当调和,补于断裂处,断裂处必须洁净,不能有一粒渣土 。漏缺崩坏的地方则用瓦灰 。大漆须等待七至十天才能干燥,阴干后还要打磨平整,在裂纹处以生漆描线,最后涂上金粉,抛光完成 。
干燥是漆艺中非常基础又非常关键的步骤,几乎每上一遍漆都需要进行干燥 。大漆的干燥方式是“荫干” 。干燥环境的湿度为60%~70%、温度约25℃ 。荫房是一个相对密闭的空间,目的是保持温度和湿度,同时起到防尘的作用 。荫房内还需调节空气,保持足够的氧气 。干燥是一个由外而内的过程,根据断面厚度、温湿度、材料特性等不同情况,干燥时间需数周甚至数月不等,没有固定期限 。
金缮需要时间,短则一个月,长则几十天,这其中要构思、描绘、等待,惜物所恋之情无一不体现在慢慢等待的时光之中,如同对待一个生命 。
【金缮|残缺至美,岁月流金】国内做金缮的地方越来越多,匠人以自己的体悟来做金缮 。寻一方老宅,打造一个充满生活美学空间,结合平日自己的兴趣,挂些字画,种上花草盆景,摆好文房四宝、雅玩茶器,室内茶香琴韵,是闹中取静的地方 。
金缮创作,首先基于了解金缮的美学特点,它的独一性以及自然天成的审美意味,古拙、朴直、节制、冷瘦、枯萎、残缺等等,它的简素之美和禅宗思想结合起来,呈现给我们的是一种静寂自然,回归本心的特征 。
所以最好要有国画、雕塑等艺术基础,要了解书法的用笔姿态,这样出来的作品才更耐寻味 。有时构思的时间更长,创意要高于技艺 。
一只瓶子掉了一点漆,简单的补漆工作相对容易,但如果在上面横生一枝寒梅,就陡然生了妙趣,文人雅兴跃上瓶上,惜物才可以让器物涅槃重生 。
金缮的价值不仅仅是因为文人惜物,其内涵的深刻,更是因为其遵循了自然的法度 。它的独一性让每一次修复都能带来内心的灵动,看着它们再次美丽地展现,就是最大的奖赏 。
发现并赋予它新的生命,这个过程是修缮的关键,看似有限,实为无限 。
金缮本身更体现惜物的精神,每个器物都有灵且美,什么是手工的温度?金缮的线条可以作为答案 。
金缮修复过程:
先是调和黏合剂,将天然生漆与蛋白、糯米粉、黄土粉、面粉以及适量的瓦灰等材料按比例调和在一起 。黏合剂不含任何化学成分,可放心使用 。调好黏合剂后,按以下步骤进行:
1.先用清水擦干净多余的灰尘泥土,若擦拭难度大也可以用粗砂纸打磨;
2.用镊子将原本破损的瓷片对准位置,黏合好瓷片;
3.再用黏合剂将多余瓷片间的缝隙填补平整;
4.等黏合剂干了之后,用调好的大漆刷在修补之处;
5.放到阴凉处阴干,等干透了之后打磨平整,要做好刷多几遍大漆的准备;
6.用金粉的最佳时机就在最后一遍漆半干不干的时候,这时候用金粉会粘得更牢固,要多施几遍,直至将其完全铺满;
7.晾干抛光,注意打磨力度,简单处理掉凸起部分即可完工 。

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