黄梅戏的由来：
黄梅戏 ， 起源于湖北黄梅 ， 发展壮大于安徽安庆 。
黄梅戏与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国五大戏曲剧种” ， 也是安徽省的主要地方戏曲剧种 ， 黄梅戏唱腔淳朴流畅 ， 以明快抒情见长 ， 具有丰富的表现力；表演质朴细致 ， 以真实活泼著称 。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北 ， 在海外亦有较高的声誉。
2006年5月20日 ， 黄梅戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录 。
黄梅戏的起源
黄梅戏的起源最早可追溯到唐代 。据史料记载 ， 早于唐代时期 ， 黄梅采茶歌就很盛行 ， 经宋代民歌的发展 ， 元代杂剧的影响 ， 逐渐形成民间戏曲雏形 。至明清 ， 黄梅县戏风更盛。
黄梅县地处长江北岸 ， 有“江行屋上 ， 民处泊中”之说 ， 自然灾害频繁 ， 水灾更为突出 。频繁的灾害 ， 迫使黄梅人纷纷学唱黄梅戏 ， 以适应灾年逃水荒、唱道情行乞他乡求生存的需要 。这就大大促进了黄梅戏由山区向江湖平原地区的发展 ， 向鄂赣皖毗邻地区的辐射
上世纪50年代 ， 安徽省黄梅戏剧团将黄梅传统剧目《董永卖身》改编成《天仙配》搬上银幕后 ， 至此黄梅戏享誉海内外 ， 成为全国“五大剧种之一” 。
1958年 ， 毛主席观看了黄梅戏的《过界岭》 ， 问说：“你们湖北的黄梅戏怎么跑到安徽去了？”梅白向毛主席汇报了有关情况之后 ， 毛主席恍然大悟说：“原来你们的黄梅戏是大水冲到安徽去的啊！”毛主席还称赞说：“你们黄梅人还是演自己的土戏好 ， 乡土气味很深 ， 很感人 ， 我也成了黄梅佬 。”
黄梅戏的唱腔
一、主腔
主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系 。它以板式变化体为音乐结构的原则 ， 正是这一主要特点使它区别于曲牌联缀体的“花腔”以及兼有两种体制特征的“三腔” 。
主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物 。它的出现 ， 标志着黄梅戏音乐的基本风格的框定 。
二、花腔
花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字化等方面 。
花腔是一个调式丰富的腔系 。有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式 ， 还有运用偏音的五声性的六声调式等 。花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨大反差 。表情达意的质朴化也是花腔的一个特点,花腔的节奏具有民间舞蹈的律动,花腔的旋律线条非常口语化 。
三、三腔
三腔又是“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称 。
三腔有许多共同点 。首先 ， 三腔在音乐体制上综合了曲牌体和板腔体的因素 ， 呈现出“准板腔体”的状态 。三腔各自拥有一个基本腔体 ， 彩腔、仙腔为四句体 ， 它们的字位安排、复句位置、锣鼓的用法都较固定 ， 具有曲牌体的定格之感 。
黄梅戏的行当
黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的 。后来才逐渐发展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花脸诸行 。
正旦：多扮演庄重、正派的成年妇女 ， 重唱工 ， 表演要求稳重大方 。所扮演的角色如：《荞麦记》中的王三女、《罗帕记》中的陈赛金等
小旦：又称花旦 ， 多扮演活泼、多情的少女或少妇 ， 要求唱做并重 ， 念白多用小白（安庆官话） ， 声调脆嫩甜美 ， 表演时常执手帕、扇子之类 ， 舞动简单的巾帕花、扇子花 。所扮演的角色如：《打猪草》中的陶金花、《小辞店》中的刘凤英等 。
小生：多扮演青少年男子 ， 用大嗓演唱 ， 表演时常执折扇 。扮演的角色如：《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《天仙配》的董永等 。
小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行 。在黄梅戏中 ， 丑行比较受欢迎 。小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋 ， 老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋 ， 插科打诨 ， 调节演出气氛 。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等 。
老旦：扮演老年妇女 ， 在戏中多为配角 。如《荞麦记》中的王夫人 。
正生：又称挂须 ， 有黑白须之分 ， 一般黑须称正生 ， 白须称老生 。重唱念 ， 讲究喷口、吐字铿锵有力 。所扮演的角色如：《荞麦记》中的徐文进、《告经承》的张朝宗等 。
著名的黄梅戏名家
1、邢绣娘
本名秀莲 ， 邢绣娘出身贫寒 ， 自幼聪明伶俐 ， 乖巧可人 ， 喜爱歌唱 ， 且歌喉婉转 ， 音韵悠扬 ， 她的演唱别具一格 ， 深受民众喜爱 ， 她曾经四次为乾隆皇帝献艺 ， 并获得了“黄梅名伶”的御赐墨宝 。
2、严凤英
严凤英 ， 安徽省桐城县罗岭人 ， 中国黄梅戏的发展缔造者之一 ， “七仙女”塑造者 ， 中国黄梅戏传承发展重要的开拓者和贡献者 ， 1954年因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而扬名全国 。
严凤英
3、吴琼
吴琼 ， 1962年3月24日出生于安徽省芜湖市 ， 1980年吴琼毕业于安徽省艺术学校 ， 后进入安徽省黄梅戏剧院 。1991年进中国音乐学院进修 ， 吴琼的代表作有黄梅戏舞台剧《戏缘》、《江姐》、《严凤英》、《贵妇还乡》等 。
吴琼
黄梅戏的经典曲目
一、女驸马
女驸马
黄梅戏《女驸马》讲述了冯素贞与李兆廷自幼相爱 ， 婚后由于家境败落 ， 继母逼退婚 。素贞被迫进京应试 ， 中状元 ， 被招驸马 ， 洞房之夜实情相告与公主 ， 帝赦免之罪 ， 冯李终成眷属 。
为救李郎离家园 ， 谁料黄榜中状元 。已经成为一代人心中的经典 。
二、天仙配
天仙配
主要讲述了美丽善良的七仙女爱上了朴实憨厚的青年董永 ， 私自从天庭下到凡尘 ， 冲破重重阻挠与董永结为夫妻 ， 玉皇大帝得知怒不可遏 ， 命令七仙女立刻返回天庭 ， 七仙女为了不使董永受到伤害 ， 只好忍住悲痛 ， 在槐荫树下与董永泣别的故事 。
三、徽州女人
徽州女人
是黄梅戏表演艺术家韩再芬于1999年新创作的剧目 ， 以徽州文化为背景的原创黄梅戏 。该剧在表演、舞美、唱腔等方面进行大胆的创新和改革 ， 取得了骄人的成绩；
【分享黄梅戏的三种唱腔 黄梅戏出自哪里】提供了一个独特的视角 ， 一个女人出嫁后独守空房35年 ， 终日生活在期盼与追求之中 ， 编导着力于以“等待”来体现生命的意义和价值 ， 表达对人生复杂生活形态的认知 。
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