男性凝视下的红白玫瑰
作者：黎荔
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说到张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 ， 大家都知道那句话：
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人 ， 至少两个 。娶了红玫瑰 ， 久而久之 ， 红的变了墙上的一抹蚊子血 ， 白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰 ， 白的便是衣服上沾的一粒饭粘子 ， 红的却是心口上一颗朱砂痣 。”
对这个小说的通常解读 ， 是主人公佟振保与两个女人的情感纠葛 。情人王娇蕊被视作“红玫瑰” ， 妻子孟烟鹂被视作“白玫瑰” ， 她们都在振保身上倾注了大量感情 ， 在恋情中卑微妥协 ， 而振保不管他爱过谁 ， 他最爱自己 ， 爱自己的前途 。我觉得“玫瑰”这个亘古经典的意象在张爱玲笔下得到了灵活的运用 ， 成为一种具有高度创造性的符号 。红玫瑰与白玫瑰 ， 代表的是一种性格与身份 ， 不是单纯的代指某一个人 。红白玫瑰可以互换和反转 ， 她们是同一朵变色玫瑰的一体之两面 。
王娇蕊出生在一个华侨家庭 ， 自小被家人送去英国读书 ， 年纪轻轻时 ， 因爱在外面玩 ， 名声渐渐不大好 ， 便嫁给了丈夫王士洪 。在婚后遇到佟振保时 ， 她开始知道自己想要的究竟是什么 。不同于以往的任何一段感情 ， 娇蕊这次是付出了真爱的 。她希望和王士洪离婚 ， 然后嫁给佟振保 。但佟振保不愿意 ， 他不想承受太多责难 。即使受到抛弃 ， 王娇蕊依然选择了离婚 。她收拾纷乱的泪珠 ， 出奇的冷静起来 ， 从此走出了振保的生命 。后来 ， 她再次走上了以婚姻谋生的道路 ， 嫁给一个朱姓男子 ， 并且生了孩子 。此时的王娇蕊已经成为了一个传统的女人 ， 回归家庭过上了平静安稳的婚姻生活 。
孟烟鹂成长于旧式家庭中 ， 少了一些妙龄少女应有的灵动与活泼 ， 更多的是木讷和笨拙 。她个性软弱顺从 ， 婚前从母 ， 婚后从夫 。虽然念过大学 ， 但缺少知识女性应有的气质和头脑 。她是中国传统女性的代表 ， 甘愿活在夫权的统治之下 。振保是在失去娇蕊的情感创伤期 ， 在母亲的努力撮合下 ， 带着点悲凉的牺牲感 ， 娶了身材单薄、听话乖巧的孟烟鹂 。新娘给人的感觉是面目模糊 ， 无法唤起振保的感觉 。结婚七八年了 ， 她还是像什么事都没经过似的 ， 空洞白净 ， 永远如此 。因为无法得到满足 ， 振保开始在外面胡混 。可是有一天 ， 他竟然发现了在他的阴影里面没有任何光泽的烟鹂 ， 居然和一个形象猥琐的裁缝关系暧昧 。
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所以说 ， 哪能认定王娇蕊就是“红玫瑰” ， 孟烟鹂就是“白玫瑰”呢？王娇蕊曾是振保热烈的情人 ， 但后来成了别人平凡的妻 。分离多年后他们在公共汽车上偶然重逢 ， 抱着孩子、已经发胖的她 ， 也只是淡淡地和他寒暄了几句 。振保泪流满面 ， 她也没有安慰 ， 只是沉默着 ， 带着已为人妻人母的端庄和克制 。孟烟鹂曾是振保贞淑娴静的妻子 ， 但在那个有点佝偻着、脸色苍黄、后脑勺略有几个癞痢疤的裁缝面前 ， 她那种扭捏与紧张 ， 那种身体的熟稔 ， 那种对人突如其来的亲热 ， 那种眯细了眼睛笑着、微微皱着鼻梁的媚态 ， 对于那个裁缝来说 ， 她也是一朵围墙后的红玫瑰 。奸情暴露之后 ， 烟鹂变得焦虑不安 ， 她想求得丈夫的原谅 。为此 ， 她只有更加卑躬屈膝地顺从丈夫 ， 但这样的妥协并没有换来丈夫的原谅 ， 反而让自己越陷越深 ， 振保甚至觉得回到家中 ， 进得门来 ， 就闻得到那种龌蹉温热的气味 ， 家常中有一种污秽 。
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