2020年10月22日，北京市青少年戏剧人才培养与戏剧孵化平台第一阶段——少儿音乐剧《恐龙凶猛》剧本朗读暨专家研讨会在大麦超级剧场成功举办。
李书俊
高级戏剧制作人
凶猛恐龙的故事简单有趣，对孩子有吸引力，这是这部剧的天然优势。同时讲述父子情感，有娱乐的意义，会让观众思考父子与家庭的关系。
表演中的互动从一开始就打破了第四堵墙，让观众更容易接受舞台。有了旁白的加入，孩子可以更清楚地理解故事，这与睡前故事非常相似。
建议剧情推动猛和大胆一起成长，如果猛的名字和性格形成对比可能会更好。主题可以设定为音乐剧儿童剧，对于儿童音乐剧来说难度太大。
杨树宫
北京天桥演艺中心
副总经理
剧本整体读起来不错，有儿戏的感觉，故事干净积极。恐龙题材适合市场化，建议受众年龄5-7岁。另外，现场可以多一点互动。音乐舞蹈+现场互动的形式吸引孩子，提升整体氛围。
李拉路是贴标签的，可以很好的用来做文化创意产品，也可以大量销售。但是现在感觉台词量有点多，时间太长，孩子会失去注意力。大师可以注意这个问题。
仁丽珠
丽丽空创始人
根据多年演戏的经验，中国的演出市场足够大，对不同类型的需求也是多样化的。这一次，我以母亲的身份看了这部剧。
【徐累 培源 撒花 《恐龙凶巴巴》专家研讨回忆篇】首先，剧中有宫西达也的影子，表现了编剧们的致敬，但还需要继续去揣摩人物的情感，更细腻地呈现出来。个人建议不要在台词里加上“脏话”。孩子会模仿他们，父母会更关心。
其次，建议控制时长。现在时长一个多小时，孩子的注意力会分散。而且台词太满，要有戏剧性。
窦辉
新导演
舞蹈美容设计师
首先要确定这部剧的主题很好，有很大的商业市场。以下建议给大师，希望对剧目有所帮助。
第一，因为电视剧《凶神恶煞》原本是由有声故事转换而来的，编剧需要考虑的受众从儿童转变为儿童和家长。因此，在文本创作中，他们需要更多地为父母思考内容，戏剧需要更多的宽容。
二是在音乐方面，建议编剧的剪辑可以动静结合，让场景有一个改编空。
第三，目前的剧情设定可以更加完整。比如长辈出现的时候，为什么会突然赶走恶鬼？是不是有可能长辈赶走不好的，孩子赶走不好的，然后不好的偷偷跟着不好的，会更容易理解。
张文晓
年轻导演
在国内看了很多儿童剧，很期待看到兼顾儿童和成人的剧。故事空做得不错，也有很多故事空做得比较好。后期编剧的修改可以增加喜剧感。比如凶名和语言形成对比，表现人物性格。
音乐部分感觉很棒，可以让音乐更贴近演员的情绪。在舞台上可以尽量用调度来表达情绪，减少演员用音量来表达情绪，后期导演的介入可以注意到这一点。
牛春梅
北京日报高级采访人员
期待观看，国内关于恐龙的儿童剧很多，好的却很少。看到这部剧，很容易想到宫西达也，但可以看出，这部剧的编剧有自己的想法，是一个高级的故事。
激烈地讲述了亲情、接纳、成长的主题，很有新意，但表达的主题很多。建议作家可以专注于一个主题，做得深入、现实一点会更动人。另外，这个故事很高级，但是直播互动很一般，所以需要大师思考更高级的互动方式，让孩子和家长都愿意参与。
胡一峰
中国文艺评论
编辑主任
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