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李佩甫 李佩甫：现在还不是谈“伟大的中国小说”的时候｜名家谈创作( 三 )


傅小平:嗨。你写得不好。你明明敢写太多。你写这部小说的时候，并不想这样写。你可能违反禁忌不发表，或者发表后受到影响？
李:我太粗心了。我脑子里真的没有这根弦。我放手去写。我毫无顾忌。为了写好，我什么都不在乎。反正当时写的冲动很强，一年半就写完了。这是我第一部进入大平原的小说，很刺激。
傅小平:你写得很兴奋，出版后可能会赚很多钱。然后你让你的脑袋泼一盆冷水，对你来说真的够了。被封杀的原因是什么？被人针对太受欢迎？
李:有人投诉。有些地方，我写了他们的地方。那肯定不是真的。我实际上把我对许多村庄的印象放在一起。这场官司上来之后，谣言四起，匪夷所思。当时我以为你不会放过这本书。反正我只是个作家。没别的。没关系。当然我也占了河南的便宜。省委和宣传部的领导都很好，保护我。要不是他们宽容，我可能麻烦更大。在街上遇到一个熟人，他问我，听说你被捕了？我说，你也写小说，我写小说，可以被抓吗？但我也意识到这件事非同寻常。但我没有打听，也没有问，只是自己看书，自己写东西。
傅小平:那好。我觉得你写的东西总体来说还是挺真诚的，少了点私心，少了点条条框框。比如他想成为一个聪明老练的作家，即使他的知识能让他写出《羊的门》这样的小说，如果他认为出版有问题或者出版后会有麻烦，他也很可能不会去写或者用更隐晦的方式去写。
李:当你说我真诚的时候，我把我自己放在里面，把我对土地的理解放在我的文字里。在我看来，作家的情感真诚对作品的质量有很大的影响。文学不是为了生意。虽然文学领域发生了一些变化，被一些商业和政治的东西污染了，但真正意义上的文学仍然是相对纯粹的。文字是骗不了人的，一开始看不出来，编出来也能蒙混过关，但进入文学深处，就无处可躲了。你的心思，你的小伎俩，很容易被圈内人看到。所以写作不能有偷工减料的心理。一旦滑下去，就很难再上来了。你必须咬一口，坚持住。
傅小平:应该说是你坚持下来了。就拿你这几年的作品来说，我觉得《素客》一直保持着很高的水准，河洛图有点红，但是你的文笔无论如何也没有变得油油的，不容易。要做到这一点，我觉得有一个真诚的态度是一方面，永远对生活有一种新鲜的感觉，而不是看杜思空习惯了什么，这是重要的另一方面。你是怎么做到的？
李:我认为知识大于生活，知识照亮生活。我有一个作家朋友，他说他爸爸一辈子都是农民，应该是最有生活的，但是为什么他不会写呢？他缺乏理解。
如果你有这些知识，有生活本身的刺激，你就可以写作。我有一个朋友和四个兄弟，都是他当兵后从老家带出来的。我很熟悉这种情况，加上一些个人想法，有了写《城市之光》的想法。当然，光这一点还不足以知道，还要走。虽然现在大部分时间都住在郑州，但是每年都要下去平原上走走。我遇到各种各样的人，经常“捡”一些东西，这就是我关注的“细节”。拿起这些“细节”之后，我无法马上写出来，但在脑子里储存了很久之后，也许有一天会发酵。
傅小平:也就是说，细节通常会触发你的写作？
李:是的，通常是由细节决定的。比如在某个时间，某个地点，看到某个人物，有什么细节触动了我，以后有可能进入我的小说。我就是这样写我的中篇小说《学会微笑》。有一年回老家看爸爸，看到一对老夫妇在一家地区医院附近的厕所前收费。其中一个是我的老师，本来是七级钳工，工厂倒闭后来到这里。我觉得他一直微笑着和上厕所的人说话，很谦虚。他看到我就笑着问，你回来了吗？我说:我回来了。然后我问他工厂怎么了？他又笑了，说:“我不能再开分店了。之后，我无话可说。”他没有抱怨，没有抱怨，只是淡淡的语气，淡淡的表情，我当时很有感触。这就是我最初被要求写的。那一年，这部小说《小说选编》改了，《小说选编》改了，《青年文学》给了我封面，有些影响。

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