单摆浮搁 欧阳中石：马连良先生留给后人的启示( 八 )
当然，艺术效果并不是马先生都做的，但应该说明，都是在马先生的艺术思想中形成的。例如，在胡琴桑麻先生之前，马先生还没有开口，“进门”就为“唱”创造了一个合适的情境，与“唱”形成了一个统一的运动。当然，马先生没有拉胡琴，而是拉了李慕良先生的手。我确信李慕良先生做出了杰出的贡献。但也可以肯定的是，马先生的艺术思想在这里得到了浓缩，这个胡琴也具有了马派的艺术特色。无论是鼓还是，包括服装设计，包括“跟包”，都对马先生艺术的形成起到了重要的作用，都是马先生艺术形成的重要因素，但这也是马先生艺术思想的具体体现。这样看来，马先生的艺术是一个内容极其广泛、涉及面极其广泛的艺术体系。
我对马先生的艺术成就有自己的评价；对他的影响要充分估计。
马老师的弟子没有查阅他的学生档案，但都有记录。我觉得那些没有抛下大门向老师学习，而是私人学者的人不应该被忽视，因为他们恐怕远远超过那些正在录音的人。不是马派标榜的，而是经常捋其思想的人比私。这方面没有做过调查，但可以想见，后辈演员可以间接借鉴马派的艺术因素！别的不说了，还有几个人还坚持挂那根又粗又粗的丝带？几乎都换了瘦瘦的“黑三”。我们可以清楚地看到白领，甚至可以瞥见演员的嘴。多帅多漂亮！官服加水牙，褶皱选暗花等等，都是马老师送的！有几个，在老线，无论是第一路还是第二路，甚至是第三路的“里子”，都自然而然的接受了马派的影响。
其实马老师的艺术影响力远远大于老人，尤其是在表演方面，强调的是表达进戏，能感染观众。在这方面，任何一个组建过马团的人，无论是相亲对象，还是美颜，甚至是小丑，都有很深的体会。
再者，马老师的艺术影响力不止京剧！就服装而言，即使是昆曲这样的老戏，穿的都是改良的褶裥，学士巾，黑三口，都是兼顾了马老师的艺术，可见其影响之广，已经渗透到很多兄弟剧里了。
综上所述，在“新”字里，不是马老师在跟着谁，而是人在跟着马老师的问题。所以在艺术和外貌上，马马先生是一个时代的领袖。可以说马先生是京剧里的短命艺人，与时俱进吗？
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