一半是人 20年最好的国产片，至少身边一半人这么说( 二 )
没了影子。
下一个画面，洋洋回到家，保姆马上责备道：怎么全身湿漉漉的？
赶快去把衣服换了，不然着凉。
她永远都不知道，她刚刚差点就失去了一个孩子。
这是生活平静下的凶险。
也是人与人之间注定的孤独——
哪怕一个人在自己生活里已经惊涛骇浪了。
别人感受到的，可能也是若无其事。
“一一”这个片名，如果竖着写，就像没有交集的平行线——
一。
一。
靠得再近，也没办法在终点相通。
不就像电影中的一家人？也像现实里的千家万户。
一半，一半
电影里有太多的镜像。
高楼大厦、街道、高架桥和灯光投射在玻璃上面。
在都市倒影的投射下，躲藏在玻璃之后的人，只剩下模糊的轮廓，表情也淹没于都市的倒影中。
通过玻璃，反射出重叠、驳杂又分离的都市人面目。
镜像出离于本体。
是杨德昌想要捕捉到的“另一半”。
你看到的我看不到，我看到的你也看不到。
我怎么知道你在看什么呢？我们是不是只能知道一半的事情呢？
我只能看到前面，不能看到后面，这样，不是就有一半的事情看不到了吗？
这段话充满了孩子气。
可是仔细想想洋洋这句对白，其实颇有深意。
我们的日常，难道不是时常忽略事情的另一半吗？
被老师冤枉，可是老师却只相信看到自己的那一半事情，全然不愿意去理会洋洋的说辞。
在老师眼里，这个只爱拍奇怪照片的洋洋，是个“负能量”十足的学生。
不仅仅只有洋洋，《一一》中的其他人物的另一半同样被忽视。
成年人总是习惯在别人面前伪装自己，生怕被人觉得自己不是个成熟的大人。
坚强的外表下，事实是怎么样呢？
NJ把全部的钱投到了公司，可是公司破产的话，他将一无所有。
妻子有稳定的事业和人际关系，可是却被一成不变的生活磨平了自己。
小舅子就更加难堪了，借出去的钱总是有借无还，而自己还陷入到和旧情人的纠缠中。
等等。
这些羞于启齿的事实，都隐藏在了生活的背面。
既然心灵布满老茧的成年人发现不了，那就交给儿童吧！
洋洋拿起了相机，正是想笨拙地提醒成年人——
你们对习以为常的生活早已麻木，可生活还有另一面。
片名“一一”就像一组镜像和倒影，提醒着我们，事情总有看不见的另一半。
把这个逻辑放大到整个生命，生的另一半则是死。
电影开始于一场婚礼，终结于一场葬礼。
婚礼和葬礼是中国人生命中重要的仪式，一个寓意着生，一个寓意着死。
从婚礼到葬礼，仿佛经历了一个人的一生。
《一一》通过人生的“仪式”——阿弟结婚、婆婆生病、孩子出生、婆婆死去将大家聚集到了一起。
“仪式”是人生的一种延宕，人只有被突发事件阻滞的时候，才会停下来思考和反省自己。
影片的最后，那些难以排遣的苦闷似乎得到了释然，大人们终于发现了生活的另一面。
一次，真的已经够了
杨德昌在解释《一一》的片名时还说道：
爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着“a one and a two and a …… ”来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。
“a one and a two ”就像是在说“放轻松”，哪怕在死亡面前。
《一一》中与死亡走得最近的是婆婆。
婆婆的生病，让电影始终透出着死亡的不安。
婆婆就像一面镜子，照见了这一家人私密的内心。
在跟婆婆的倾诉中，妻子意识到了自己干瘪的人生。
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