麦恩斯 死硬到底，14年后“南方小妞”回来了
阿水
如果早生20年，“南方小妞”（Dixie Chicks）的路会不会没有那么坎坷？最近她们把队名改成“The Chicks”，发了新专辑《Gaslighter》，距离上一张《Taking The Long Way》足有14年。
把“Dixie”去掉是大势所趋。这个词是“梅森—狄克森线”的简称，该界线位于美国蓄奴州与非蓄奴州之间。因蓄奴州均位于美国南部，后被南方居民引申为对南方人及南方州的一种代称，有浓浓的种族主义色彩。
这里还是暂且称她们为“南方小妞”吧。她们的故事像一则悲伤的寓言，几分胳膊拗不过大腿的悲壮，几分时代先驱注定遭遇不幸，但激励了好多后来者的慨叹。
“南方小妞”（Dixie Chicks）
2003年是“南方小妞”的分水岭。当时她们已经站在乡村音乐的巅峰，商业和口碑在那个领域无人能及。尽管更早时她们反骨已现，陷入与公司索尼的版权收入拉锯战，也已树立敢讲敢为的女性艺术家形象，一次伦敦现场的反战言论还是超过了美国民众（主要是南方保守人士、乡村音乐的主要买单人）的容忍底线，把她们从山顶推落。
此时双子塔已消失两年，时任美国总统小布什号召人民为保家卫国而战，这三位乡村女音乐家却胆大包天，在伦敦公然反对伊拉克战争，称“耻于与小布什为德州同乡”。此举的效果立竿见影，她们几乎立即被舆论掀翻。现在朝她们涌来不再是昔日掌声，而是死亡威胁。
一夜之间，买她们唱片、掏钱看她们演出的乐迷反水，钟爱她们歌曲的乡村音乐电台亲手为她们贴上封条。
“南方小妞”的陨落再一次证明，个体，再天才再诚恳，也拗不过时势的浪潮。
视她们为偶像的泰勒·斯威夫特刚入行时即被告诫，乡村音乐的底线就在“南方小妞”的翻车现场。无论如何，切记不要妄议政治，最好别发表任何见解。不止斯威夫特所在的厂牌，整个乡村音乐行业都打算吸取教训，发誓不再触犯众怒。
她们沉默的年份，世异时移，时间终于剥除光荣的伊拉克战争刀枪不入的正义铠甲。但失去的时间不会为牺牲者倒流。2006年“南方小妞”发了一张流行摇滚风格的专辑《Taking The Long Way》，斩获当年格莱美“年度最佳专辑”“年度最佳单曲”等五个重量级奖项。可惜文艺界对她们补偿式的褒奖亦无法挽回失去的时间。
从蓝草风味的乡村乐转型摇滚其实不大成功。在前者的领域，“南方小妞”是一等一的好手，后者中就不那么出挑了。不过她们铁了心地不回头。从那张专辑开始，受到乡村乐世界背叛的“南方小妞”决定永远离开那个世界。“他们可以一夜之间背叛我们，我们也将永远不会再为他们唱歌。”
所以实际上，初代版“南方小妞”在出完2002年的《Home》之后就已不复存在。三个女人躲在家里弹班卓琴拉小提琴，陶醉于美妙和声的私密氛围，拣喜欢的歌翻唱的零负担，不用看唱片公司脸色的自由，原来是绝唱。
乡村音乐为什么像摇滚一样不能针砭时弊，愤世嫉俗？女歌手为什么不能唱一首杀死暴虐丈夫而毫无悔恨的歌（《Goodbye Earl》）？女性音乐人为什么不能爆粗口，甩荤段子？既然“美国民歌集”里有好多这样的残忍爱情故事，男性音乐人在各方面都能得到最大的宽容。
【麦恩斯 死硬到底，14年后“南方小妞”回来了】保守人士根本不会正面给出答案。受挫后的“南方小妞”则选择死硬到底，在那张横扫格莱美的专辑里唱道：“遗忘 我不确定我可以/他们说时间治愈一切/可我还在等待”（《Not Ready To Make Nice》）。
这张新作《Gaslighter》同样硬气，同名歌带来似曾相识感——指责对方（丈夫、电台、乐迷……），“你这个骗子”。三人的和声依然晶莹剔透，主唱娜塔莉·麦恩斯（Natalie Maines）的声音只比十几年前浓郁了一点点。
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