陈曼生走近巨匠 | 陈曼生与“曼生十八式” 提梁|巨匠|紫砂|十八式

陈曼生在紫砂史是的地位是不言而喻的，他独创的“曼生十八式”更是在紫砂史上留下了辉煌的一笔，让紫砂的路径和历史变得更加宽阔，并获得了不同寻常的延伸。

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曼生壶到底有多少种壶型？说法众多，但最普遍的说法是“十八式”。
【陈曼生走近巨匠 | 陈曼生与“曼生十八式”】曼生十八式是由“西泠八家”之一的清代书画家、篆刻家陈鸿寿设计，紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹亲手制作的十八种经典紫砂壶款式，因陈鸿寿字曼生，故名“曼生十八式”。
曼生十八式包括了石瓢、提梁、葫芦、合欢、匏瓜、井栏等在内的十八款壶型，最主要的特点是去除繁琐的装饰和陈旧的样式，务求简洁明快；其次是壶身大量留白，上面刻铭文诗句。无诗文，或是金石、砖瓦文字，都是写刻在壶的腹部或肩部，而且满肩、满腹，占据空间较大，非常显眼，再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”，或“曼生为七芗题”等等，都是刻在壶身最为引人注目的位置，格外突出。
陈曼生以文人特有的审美取向，将诗词的意境、书法的飘逸、绘画的空灵、金石的质朴有机而生动与紫砂结合起来，把金石、书画、诗词与造壶工艺融为一体，相得益彰，形成一种独特而成熟的紫砂艺术风格，开创文学、书画、篆刻与壶艺完美结合的先河，是文人与紫砂艺术、文人与艺人珠联璧合的典范，因而“壶随字贵，字依壶传”，被紫砂界奉为珍品。

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曼生十八式利永出品
无论是“十八式”、“二十式”、“二十六式”还是“三十八式”的说法，以下几款都是公认的典型的曼生壶壶型。

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合欢利永出品
此壶灵感来源于大镲，合则响，合而美。曼生有感于大镲分分合合，奏响人间欢乐，遂以合镲为样，合欢为名，设计出合欢壶。
此壶壶身扁圆，似两大镲相合而成，壶流壶把匀衡对称，壶身刻有“一杯清茗”四字，整器稳重而不乏灵动，线条流畅，气质优雅。

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柱础利永出品
柱础也是曼生设计的一种壶款之一，其造型稳重而大方，这也是因为他的造型来源于承受房屋立柱压力的一块垫基石，在防立柱腐烂的同时又加强了柱基的承压力，所以在古代人们对础石是十分的重视。
此壶折肩，壶身上窄下阔，中部微收内凹，现束腰之曼妙，整体给人古朴稳重之感，是为佳作。

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石瓢利永出品
传说，陈曼生为官之余，常微服简从，漫游于市井，偶或淘选古物，以为收藏。一日，忽见一乞丐，行乞于街角，前置一石器。曼生观其器，未曾得见。遂近前捧之细端，见此器形状独特，似瓜非瓜，虽显陈旧，却难掩其典雅古朴。观其底端，竟有“元人邵氏定制瓢器”字样，不禁大喜过望，遂取纹银二两购之。如获至宝，匆匆归之清洗，果乃一元代石瓢也。遂以石器为原形绘壶盖、壶嘴以配之，易稿数百，终成壶式，起名曰“石瓢”，有石瓢学士称号。
此石瓢壶从壶式上看，壶型上小下大，重心下放，造型沉稳，壶嘴为短而有力的直筒形，出汤畅顺、有力。壶身呈“金字塔”式，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，符合工学，观之端庄敦穆。壶身刻有“不肥而坚，是以永年”。