牛鹿超话 “流量”生存法则( 二 )
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随着短视频、直播等新娱乐方式的兴起,广阔的下沉市场也孕育了流量沃土,社交平台上的在线名人主播正在成为主流。最近和朱一龙、文分享卖货直播和热搜的李佳琪,有进军娱乐圈的架势。毕竟网络名人借助流量转化为艺人的案例很多,比如费、。
多元化的造星渠道拓宽了流量定义的边界,让原本复杂的娱乐圈越来越混乱。
“娱乐至死”是时代的产物,进步还是倒退?
全民的总娱乐时间被切成碎片,每单位时间都被数据产品填满。躲在幕后的商人忙着制作各种“糖衣炮弹”,以满足人类马斯洛的需求。
狄更斯在《双城记》中写道“这是最好的时代,也是最坏的时代”,这似乎与娱乐时代正在发生的事情不谋而合。互联网的快车道促成了大众丰富的精神追求,无形中留下了文化断层和思维钝化的“焦点”。
成也流,败也流。
毫无疑问,“流量”是时代发展的必然产物。它让主人名利双收,甚至阶级跃升;它为焦虑的人们创造了喘息的机会;也简化了娱乐产业化,为道路探索提供了技术支持。
然而,这种精神麻醉剂也有强大的杀伤力。
那些被贴上流量标签的艺人最先受到影响。近年来,“流量是原罪”的论调甚嚣尘上,一批流量艺人表演的影视作品成为众矢之的,有的甚至在官宣阶段就已经定型。
为自己正名是流量艺人最大的心愿。能够站在粉丝和路人之间的硬壁垒很难打破。罗伊参加综艺《我是歌手》证明了自己的音乐天赋,而黄子韬做音乐是因为他的真情实感,但新歌之路依然艰难。
从某种意义上说,人气相当于具体的数据流,一部作品要想出圈,就必须逆向流动。这种悖论依附于想要撕掉流量标签的艺人,成为他们转型的动力。
有人想摆脱交通枷锁,有人则毫无畏惧地一头扎进交通池。
去年,偶像的旗帜在第一年飘扬,今年,300个小兄弟聚在一起参加才艺表演,但大部分在舞台上短暂露面后就消失了。雷声大雨点小与快餐时代的流量不到位有关。即使你能幸运,你也可能因为偶像失格而迷失方向。
国内交通也面临内忧外患。限薪令的限制、韩国限薪令的松动、动荡的外部环境对流动艺人产生了冲击。热播高分韩剧《偶然发现的一天》男主持人ROWOON开通微博,不到一天,就吸走了几十万粉丝。“老男神”李东旭11月6日来到北京,他还能打车去机场热搜。
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在过去的几年里,流量已经成为影视爆炸公式中的固定加数,懂路的投机者赚了不少钱。从央视点名批评一个注水顶流数据,到公司领导被抓,这一切都是相关部门为杜绝违法现象抛出的重拳。同时,流量艺人打大牌、出高价,严重扰乱了影视行业的正常秩序。如今,随着行业的低迷和资本的退潮,从业者逐渐回归理性。这是一个很好的信号,表明流虐的“后遗症”在治疗期间得到了释放。
尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中预测,“摧毁我们的可能不是我们讨厌的东西,而是我们热爱的东西”。
当粉丝的爱成为道德绑架的武器,就会伤害到人和自己。饭圈混战、盯梢粉丝侵犯流量艺人隐私、集体接送等极端行为。造成机场等公共场所秩序瘫痪,导致民航局于去年发布《关于加强风机接送及后续现象管理的通知》。
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