日本沉没2020 《日本沉没2020》：一场虚假的灾后疗伤( 二 ) 日本

而《日本沉没2020》则省略了对沉没理论的研究和各界对灾难的反应，聚焦于灾难下的一个小群体——吴腾家族的命运。

文章图片

这部剧立即从国家叙事转变为个人叙事。它创造了一个高度封闭的叙事视角，而这种变化意味着故事重心的转移:一是世界观的塑造转向人物的塑造；另一方面，外在化的灾难变成了对内在的、封闭的空的描绘。
在世界末日的背景下，当建筑倒塌，每个人都处于危险之中时，汤浅政明也不得不使用他的明确和具象的技巧来描绘人们最真实的情感表达——一种感同身受的体验。
在动画的前几集，我确实试图通过反复的寒冷死亡唤起人们对灾难的集体记忆。比如第一集角色被未爆弹药炸死，第二集角色吸入毒气身亡。

文章图片
“战后”遗存的未爆弹战后留下的未爆炸的炸弹
这场“无常的灾难”确实让观众获得了强烈的情感共鸣，短暂地取代了这个混乱的末日世界，但也证明是一次失败——人物的死亡总是发生在观众对人物感同身受之前。
这意味着戏剧忽略了人物的完整性，对死亡的恐惧突然呈现，变成了意想不到的惊喜，而不是观众对人物的同情。
我们可以猜测，也许唐倩不擅长直接而现实的情感描写，或者他比较懒惰。但这不是最大的问题。

文章图片

看完《日本沉没2020》最后一集，有点气馁。我开始怀疑是否有必要讲述或评价这部剧。毕竟没人能想到唐倩的作品在豆瓣跌破6分，这不是恶意，其真实水平可能更低。
它的失败有些出乎意料。如果只看第一集，就能看出一个优秀团队的基础还在；然而，这种失败是可以理解的。与之前《科学猴子》的电影《同舟共济》相比，唐倩的个人风格被淡化了，导演对这部剧的影响几乎看不到。
我们可以从各个角度来说说这部动画到底哪里出了问题，但从根本上来说，核心问题在于剧本。甚至有评论说编剧应该回电重构《麦基的故事》，这是真的。
在推特上，导演不应该缺席作品的原创和改编。

文章图片

如果这是真的，剧本创作的局限可能是这个系列失败的主要原因。网飞的初衷显然是希望唐倩能够复制《魔人:爱哭鬼》的辉煌。
作为网飞在日本动画领域的开山之作，汤浅政明的《魔鬼侠》无论是质量还是口碑都堪称上乘，但后续的网飞原创动画大多都无法激起什么水花。
Go盖娜的漫画《魔鬼侠》和小松sakyo的《日本的沉没》在同一年结束，但结局是“世界的毁灭”和“日本的沉没”。有趣的是，这两部当代作品是由同一位导演改编的。
但对比两部作品中的邪教情节，动画剧《恶魔人》是对宗教和人性的深刻探讨；
《日本沉沦2020》中的邪教段落虽然占据了大部分篇幅，但并没有表现出文明将要崩溃时的信仰危机，反而像是一个拼贴元素:主角们在这个乌托邦里歇了一会儿，又回到了真正的危机。