叶露盈童书·专访｜叶露盈：《兰亭序》里要画40多个男人太难了洛神赋

叶露莹毕业于中国美术学院，后赴挪威奥斯陆国立艺术大学完成硕士学位。他目前在中国美术学院教插画和漫画，被东方文化迷住，她创作的绘本和插画从一开始就致力于发展具有个人特色和现代意义的东方风格。作品曾获张乐平绘本奖、中国动画金龙奖最佳插画家奖、金风车国际青年插画家大赛国内金奖、新沂绘本奖绘本创作评价推荐奖、英国切尔滕纳姆插画家奖等。2018年，叶露莹的画作《洛芙女神》登上央视《国宝》，与顾恺之的《洛芙女神》同台展出。近日，他的新绘本《兰亭序》由中信出版集团出版。本文就绘本的创作和原创绘本的发展采访了叶鲁英。

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叶露莹
论文:就你出版的绘本作品而言，无论是近两年备受关注的《丰数》还是《洛神赋》《兰亭序》，都是以传统文学经典为蓝本。你个人是不是一直比较喜欢传统题材？

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叶露莹:我在创作实践中真正运用传统文化，有一部分是我的学校指导的。我毕业于中国美术学院，我们学校有一个东方学体系，在这个体系里我真正把自己的创作和传统题材结合起来。
但另一方面，我从小也喜欢看传统题材。和很多同龄人的童年一样，我喜欢上海美影厂的老动画，听磁带，听菊屏姐姐讲成语故事，成语故事等等。小时候暑假可以带着复读机在阳台听故事。我记得我有一个非常漂亮的中国神话故事礼盒。当盒子打开时，它会播放音乐，还有像《修补天空的女神》和《追逐太阳的夸父》这样的故事。当时我觉得最神奇的是夸父，他的拐杖变成了树，身体变成了山。那应该是我这辈子对绘本的第一印象。现在回想起来，这些传统文化的记忆已经在我心中生根发芽。也许我学了很长时间的绘画。为了考试，我学习了西方的素描、色彩、绘画语言和构图，但我一时忘记了，但最根深蒂固的动力在于我童年的生活和记忆。

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论文:据我所知，你刚准备创作《洛神赋》就花了快半年的时间，你在做基础的文献资料工作。但是，对于这样一个有着深厚文化积淀的学科，尤其是有一个著名的名著悬在头顶，我很想知道你是怎么进去又怎么出来的。
叶露莹:洛神赋创作的缘起，也是我留学深造的经历。我一个人去了国外，完全带走了我的生活和环境，和过去的经历保持距离，重新审视。这也让我意识到自己真正的归属和血脉。很多出国留学的朋友经常跟我说，出国留学简直就是一个“爱国训练大本营”，对此我深表赞同。因此，这一系列回归中国后的中国传统题材的创作，也正是基于这样的“爱与热情”。
回国后决定创作洛神赋。当时我的学习、生活、工作都处于长期的艰难和瓶颈期，创作理想似乎离我很远。当时觉得这种孤独好像和曹植有一点感应，于是决定用洛神赋作为当时自己的情感出口。在创作《洛神赋》之前，我查阅了很多资料，包括著名的宋代临摹顾恺之的《洛神赋图》，其实是一整幅长卷。其实长卷的创作也是对顾恺之的致敬。其中，曹植第一次见到洛神时，形容洛神之美为“若为奇，若为幽龙”。我想只有1.8米的长卷，加上洛神的各种动态展示，她才能展现出她非常聪明和精彩的姿态。第二幅长卷描绘的是神来洛水的状态，其实是洛神和曹植白游的场景。我觉得这种场景只有一米八的长卷，可以容纳神等形态，展现出瑰丽神奇的境界。最后一幅长卷是罗申驾着龙车与曹植告别，带着神灵离开的场景，展现了一个神灵的车队。一幅1.8米的长卷，可以更完美地呈现我想要表达的东西和曹植所描述的世界。