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寡妇王二嬢 《理想三旬》词作人唐映枫：人的孤独 是值得把玩的玩具( 五 )


新京报:说说歌词吧。歌词有哪些不熟悉的规则？
唐英峰:比如押韵本身就不重要。文字和歌曲只需要匹配。当你听到一段音乐，并填入一个单词时，你可以唱一遍，只要你能流畅地唱出来。有些音乐主题是有结构要求的，不管主歌是抒情还是写景，每一段都有自己的功能性，不能随便写。写得流畅固然好，可以不断调整和改变，但如果是写歌新手，还是需要遵循这一套。
“好唱歌”不是一个玄学，而是一个相对明确的标准。我们会听旋律的节奏，不管是四拍还是三拍还是四拍还是四拍。节奏决定了每个句子的字数。最后一句押韵与否并不重要。至于结尾的话，如果旋律上去了，我们会尽量选择开头的声音，这样唱出来的时候情绪会更饱满。如果旋律往下走，比如小调，我们会选择更多的收音，会更细腻，更温柔。这些都是写歌词的“潜规则”。
现在，我们对宋立科词人没有严格的要求。普通话只有四个声调，颗粒感很强，一个字接一个字，节奏不太强。而且它的音调会被卡死，导致普通话不适合唱歌，英语和粤语会好很多。
新京报:你觉得现代诗和歌词有什么区别？
【寡妇王二嬢 《理想三旬》词作人唐映枫：人的孤独 是值得把玩的玩具】唐英峰:诗歌本来是以一首歌的节奏出现的。但现代诗的节奏是口语化的，因为我们要把它读出来，使人的表达不断内化；歌词的创作，无论是节奏还是韵律，都依附于旋律，是一种不断外化的创作。他们的规则不同，本质也不同。
新京报:你的歌词给人一种对生活的敏感感。你认为现代生活需要加强这种敏感性吗？
唐英峰:我觉得每个人都有触觉。每个人在体验、阅读、欣赏文学创作或影视创作时，都有同样的共鸣。我们想要加强的是我们的表达能力。我不认为我是一个敏感的人。我表达我的“不敏感”，但我也许能表达得足够多。我表达的“不敏感”已经被别人接受为“敏感”。
新京报:除了写词，还可以作曲。你的灵感来自哪里？
唐英峰:光写旋律不需要太多灵感。流行音乐的作曲没有古典音乐的复杂。古典音乐作曲有和声和复调，会有灵感或创意。但是旋律是在基本和弦的基础上流畅地写出来的。你将有一个大概的场景来决定旋律应该走向哪个方向。但我不认为那可以称为“灵感”。
灵感是你找不到的东西。有时存在，有时不存在。是一件非常幸运的事情。文笔流畅，表达舒服，就是灵感。你想表达的是和你联系。你只能继续写。我们只是创造的仆人，灵感才是主人。该做点什么了，就做吧。

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