老炮儿删减片段《老炮儿》：被删的所有戏份，终于独家呈现( 二 ) 导演|小波|电影|话匣子

准确的说，在电影《六爷》中，导演内心有着强烈的乡土意识，他内心对老北京主题的关怀欲望被放大，同时又给人回味和希望。这也是构成影片戏剧核心的重要原因。当然，在3小时导演剪辑版的首拍中，用了6分钟的镜头来展现北京的变化，无形中奠定了具有北京胡同特色的情感娱乐片。这种“情感和娱乐”的因素促使六爷赢得了全世界的掌声，因为“刘烨不仅是北京的六爷，也是东京、巴黎和纽约的六爷。他属于这个时代，属于这个世界。”当然，3小时的片长大大增强了电影版丰富的文化底蕴和强烈的人文关怀意识，以及人物的情感脉络。这一点无疑是最大的吸引力。

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导演版采用全知视角。首先，它解释了人物的真实身份，老北京胡同的历史特征，以及赋予他们的使命。这就决定了电影不仅仅是用“六爷的六爷”之间的情感制造悬念，而是六爷的六爷和肖飞接触之后发生的事情。双方应该做些什么来提醒观众时刻关注代表六爷的“弱势”群体的生命安全，关注这场战斗的胜利，从而在现实的社会语境中探索未知的人性？这种情节填充已经超越了原影院版对情节或悬疑或人物变化的浅薄关注，上升到一种戏剧张力很强的状态，关注生活、亲情、爱情、友情、未来。于是，3小时导演剪辑版不仅停留在通过人物刘烨对失落的老北京胡同记忆的简单表达上，更是充满了这种情感背景下导演的人文情怀。这无疑是一种时代的隐喻，一种对“规则”的破坏和确立的表述。
事实上，六先生的删节版是一个充满矛盾的文本。文本本身的矛盾是由文本的叙事线索造成的，在导演的镜像语言中表现出“六先生”与“新枪”之间或隐或显的价值冲突。
电影《六先生》首先讲述了人的尊严问题。“就叙事而言，最外层的矛盾是两个世界，两个江湖，两个秩序的碰撞。所以你可以看到这个矛盾，它形成了故事的外部框架。然而，这个框架本身没有情感，没有意义，也没有价值...所以在江湖冲突的框架下，真正管用的是父子关系，一条‘人’的线索。”也就是“六爷”六爷和他儿子小波的关系。当然，这个线索在导演剪辑版中得到了极大的拓展，戏剧性的情感自然流露出来。

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影片中刘烨蛰伏在胡同深处，过着鸟行、多管闲事、怨天尤人的无聊生活，却意外地与儿子小波发生矛盾，导致他愤然出走，因不想遭遇“与其他女人同床共枕”而被非法拘禁。所以刘烨为了救儿子小波，用老一辈的“规矩”反对新的“秩序”。于是，刘烨重返江湖，想与世人对话。“与世界对话”说到底就是与过去的“自己”和现在的自己对话，因为六爷的时间已经过去了，只留下观众眼中流淌的感情。

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如果观众清楚地记得刘烨和肖波的场景，他们会发现父子和解的过程是突兀和支离破碎的。然而，在好莱坞电影公司发布的独家3小时导演剪辑版中，这条情感主线被赋予了新的意义和完整性。比如导演的版本，为一个父子对换的喝酒场景铺平了道路。小波去赴约后，因为担心父亲的安全，向夏怡求助。夏怡抓住刘烨不能喝酒和内心对儿子的愧疚，安排了一场父子放飞喝酒放飞的戏码:一瓶洋酒灌醉刘烨。“记住，他三两的量。这种洋酒没机会，他喝一杯就睡。把他放下，这事已经过去了。”值得注意的是“导演做了一些象征性的细节:酒桌的一头是象征都市青年文化的绝对伏特加(ABDUL VOLTAGA)，另一头是象征六先生文化的茶瓶；然后通过父子俩互相换饮料，戴上一副耳机听一首歌的细节，暗示着情感的搭桥。”