电影往往是由一条主线串在一起的，但有时可能是因为电影过于含蓄或者叙事结构多样，可能会让观众对整部电影失去把握，不知道它在试图传达什么，也不理解其中的某些部分。这时候画外音内心独白也能发挥作用，让剧情更加清晰完整。一个“在场的叙述者”比旁观者更熟悉故事的发展，不仅能有效地推动电影的进步，还能起到很好的转换时间空和串联整部电影的作用。
在《小时代》里，每当剧情急转直下的时候，叙述者林宵的声音总是听起来像是答应了一样，把故事讲得清清楚楚。比如林枭职场故事这种简单的线索，还是需要林枭的叙述来布局故事。影片一直在努力为观众讲述故事，大量镜头拼装的蒙太奇技巧成为形成其结构的重要手段。风景远非完美，镜头推、推、动、举，电影中广泛使用空镜头、长镜头、背光、蒙太奇、俯视、后摄。我们把每个镜头定格成一个完美的画面，却依然支撑不了故事的主干。
说起叙事的叙事功能，不得不提以叙事为叙事特色的经典电影《肖申克的救赎》。纵观整部电影，瑞德冷静平和，口若悬河，把观众带进了高墙世界。影片中，瑞德的旁白出现了27次，共计18分24秒。这27个叙事连接了整个故事的开头、高潮和结尾。比如瑞德的假释在影片中出现了三次，瑞德的独白也发人深省。在影片的开头，在影片的结尾，每一个假释都是从指出瑞德的入狱时间开始的，从20年，30年到40年，从年少轻狂到死亡。瑞德的叙事在叙事结构清晰的基础上，让影片的视角更清晰，叙事更有力、更高、更深刻，引起观众的思考。
【小时代电影经典台词 《小时代》看电影旁白的作用】旁白在非叙事形式的作品的运用中，如纪录片、新闻片、教学片、科教片，的确可以不考虑叙事结构，因为在这些作品中，作者往往是提出一个主题，并用各种例子、解说来说明。例如，介绍一起历史事件，仅从画面来说，为了简明扼要，它是不连贯的，因此需要一定的解说把它串起来，以达到阐明主题的目的。但不同的是，电影、电视是视听艺术，是镜头语言，观众观赏的心理要求是看得见，听得见，而并不希望创作者用文学语言来转述，来告诉现众创作者看见和听见了什么。好莱坞知名剧作理论家罗伯特?麦基就认为：“在剧本写作时，内心独白能不用就不要用。电影就应该依靠角色和画面本身来叙述事情，画外音根本就是画蛇添足的、将观众当成笨蛋的东西。”当然这种立场略显极端，也有很多电影作品成功运用旁白，成为经典，如《肖申克的救赎》等等。但是，单纯采用说书的形式，“戏不够，话来凑”，把画面上所省略的东西用旁白的手段来补足，实际上是把文学形式直接搬上银幕，并不符合将文学作品改变成影视作品的要求。
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