叙述者是电影中一种独特的发声技巧，它通过银幕外的声音来叙述、表达或讨论故事和人物心理，具有叙述事件、集中时间和表达人物情感的功能。随着电影艺术的发展，叙事的运用更加成熟。本文通过对郭敬明导演的电影《小时代》中叙事手法的运用，从塑造人物、完善故事情节和形成电影整体风格三个角度分析了叙事在电影叙事中的作用。
一、电影叙事与人物塑造
在电影中，人物是关键，剧情的发展变化可以说是通过人物来传达的，所以人物的塑造在电影中非常重要。但由于电影语言的特点，很容易表现人物的外在形态，而不是直接表现人物的内心世界。叙述者作为一种电影手段，恰恰弥补了这空的不足，能够更好地展现人物复杂的内心世界和鲜明的思想倾向，使人物的主观感受得到更清晰的展现。《小时代1》开篇，以“普通女孩”林晓为视角，通过叙事，将几个主角的人物和人生经历以直白的方式向观众描述，让观众对每一个角色都有直观的感受，容易理解影片中的人物和情节发展。对于看过小说的观众来说，这可能是对原著的回顾，但是对于第一次看电影的观众来说，这就类似于给每个角色一个一个的贴标签，让观众对角色有一个初步的了解，同时在后续的观影体验中，难免会让观众对每个角色因人而异的评价稍打折扣——虽然在电影中，每个主角的角色特征也是凸显出来的。另外，在讲述南湘和成的情感经历——少女时代的感叹词时，是林宵的旁白和几个镜头。对于这份爱，充满爱恨情仇的南湘这个人物塑造比较单薄。
同样，大量的叙述者被用来塑造人物，还有王家卫1995年导演的电影《重庆森林》。这部电影以金城武的长篇独白开始，偶尔有对话:
“你每天都有机会和很多人擦肩而过，而你对他们一无所知，但也许有一天他会成为你的朋友或知己。我是一名警察，我的名字叫何，223号。我们最亲密的时候，她和我的距离只有0.01 cm。57个小时后，我爱上了这个女人。.....每个人都有一个习惯，我的习惯？我只是来这里等梅下班。阿美喜欢来这里，因为这里的老板说她和山口百惠很像。最近我和她分手了，因为她说我越来越不像三浦友和了。”
这段独白向我们传达了很多关于电影的信息，比如主人公的职业，名字，故事的大致情节内容和脉络。也可以看出英雄此时的心情应该是比较孤独的。和女朋友的分手让他很压抑，很失望，心情就像阴天甚至阴雨天。从人物角度看，可以使人物形象更加丰满，突出人物的性格；打开人物内心，拉近观众与影片中人物的距离，增加剧中与剧中的沟通感。因为叙述者在向观众介绍故事的同时，也承载着主人公内心的潜台词。他好像就在我们身边，我们身边的人或者我们自己的影子。他渴望告诉别人自己内心的感受，并从观众那里得到反馈。听了这个叙述者的话，他似乎对主人公有一种发自内心的同情。
再比如，在关导演的电影《阮》中，最后自杀时的内心独白。这段独白是她的代表作，它以叙事的形式放在阮自杀前的一个场景中，使欢快的舞蹈与主人公垂死的心情形成鲜明的对比，从而更加深刻地揭示了他内心的绝望。再加上下面阮、自杀的情节，影片的情感达到了高潮。
简单来说，旁白不应该代替电影中人物的刻画。把人的思想感情作为人物的内心活动揭示得更深刻是一回事，用所谓的英雄叙事来说白了而不是镜头语言又是另一回事。叙述者确实可以直观地表现人物的心路历程，但也需要结合表演，使人物更加生动饱满。
第二，电影的叙述和故事的阐述
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